自资本主义成为世界性的经济形态和文化形态以来,中国文化在世界文化体系中就落入到“边缘”的位置上,在文化上“重返中心”就成了我国学者的一种持久冲动。后现代哲学主张以边缘反抗中心,消解边缘与中心的对立,这和我国学人所处的问题情境恰恰吻合,因此国内对“后现代”的阐扬和炒作,正是这种冲动的一个表现。也正因为后现代表达了文化的这种多元性和反抗策略,不可避免地,它从思维到视觉,对文化的敏感地带——中国当代电影,产生了全方位的冲击,由此催生了一批有浓郁后现代色彩的电影。这种电影在多元化的取向下倡导个人独立的话语空间,但同时也显示了颓废的一面——趋向多元开放、玩世不恭的、暂定的、离散的、不确定的形式;一种反讽和断片的话语;一个匮乏和破碎的苍白意识形态;一种分解的渴求和对复杂的、无声胜有声的创新。这种矛盾形成了一些人对这种电影理解的障碍。为了抓住它精彩的实质,让这枝奇特之花绽放在中国的艺苑,我们有必要首先切入后现代理论,进而考量后现代影响下的中国当代电影。因此,本文的结构是先读解后现代理论再进入后现代语境中的中国电影艺术。第一章论及后现代兴起的社会根源,、理论特征及其在中国的传播,特别是在中国当代电影中的渗透,为后现代在当代中国的踪迹作了理论的厘清;第二章试图在后现代文化语境中,对中国当下的电影创作进行一番具有代表性的个案分析和整体观照;第三章是深入思考后现代影响下的中国当代电影的文化建构;结语展望中国电影未来,期望中国电影在找到与西方对话与交流的交契点的同时,为本民族的文化价值重建拉开序幕。