【摘 要】
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非线性叙事结构在登上叙事舞台之后,就一直在理论和实践方面不断地突破原始形态并加以革新,因此各种各样的非线性叙事结构电影在结构和表现形式上也在日益呈现多元化的发展趋势,直到后来1994年昆汀导演的《低俗小说》的出现,使非线性叙事的一种子模式——环形叙事,出现在观众的眼前并为大众所熟知,环形叙事结构作为一种新兴的叙事结构,因其时空的混乱交错、因果的轮回往复、首尾的呼应连接、结局的无始无终而区别于传统的
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非线性叙事结构在登上叙事舞台之后,就一直在理论和实践方面不断地突破原始形态并加以革新,因此各种各样的非线性叙事结构电影在结构和表现形式上也在日益呈现多元化的发展趋势,直到后来1994年昆汀导演的《低俗小说》的出现,使非线性叙事的一种子模式——环形叙事,出现在观众的眼前并为大众所熟知,环形叙事结构作为一种新兴的叙事结构,因其时空的混乱交错、因果的轮回往复、首尾的呼应连接、结局的无始无终而区别于传统的线性叙事。除此之外,环形叙事结构作为诞生在后现代主义思潮冲击之下诞生的产物,原本就具有故事的拼贴性和情节的碎片化等特征给观众带来全新的观影体验。在艺术趣味逐渐降格和电影行业品质参差不齐而遭到怀疑的今天,环形叙事电影会促使人们重新领略到电影特有的观看魅力。当下的电影市场上,已经诞生了很多质量不俗的环形叙事影片,从近些年火爆好莱坞的《暴雨将至》《记忆碎片》《恐怖游轮》,再到国产小成本但口碑票房双赢的《心迷宫》《暴裂无声》《烈日灼心》等等,无不彰显着环形叙事对于观众的独特吸引力。本论文将从国内外知名的环形叙事电影以及学者们对环形叙事的研究成果入手,以环形叙事结构为研究重点,主要讨论环形叙事结构的定义、结构形式、主要特征以及使用限度问题来揭示其审美价值和商业价值,全文结合自己的毕业作品《半口喜棺》的创作过程,包括故事中各条线索的分析、每个人物的视角切换、不同时空下故事的发展等角度来阐述笔者对于非线性叙事的子模式——环形叙事在影视剧本的实际创作过程中的认识。在本文的绪论部分,首先介绍了关于环形叙事在当下电影市场发展中的研究背景和研究意义;其次界定了本文中的几个关键概念——线性叙事、非线性叙事、环形叙事;再次论述了国内外关于环形叙事的研究现状,包括电影理论上的学术观点和电影实践中的实际拍摄影片,两方面结合在一起探讨了环形叙事当下的发展情况;接着笔者简单阐述了自己的研究思路和本论文中使用的研究方法;最后大致概述了笔者的毕业作品《半口喜棺》的情节脉络,给予读者对于剧本故事的初步印象。接下来本文的第一章主要论述了环形叙事的兴起原因、基本形式和创作特征;第二章阐述了剧本《半口喜棺》运用环形叙事结构的策略方式,主要从“诺维科夫自洽性原则”、“断点叙事”、“莫比乌斯环”这三个概念出发对环形叙事的创新运用方式进行了论述;第三章将《半口喜棺》努力达到的艺术效果分为两部分:叙事方式的建构和主题意蕴的表达,基于这两部分分析作品《半口喜棺》对于环形叙事结构艺术审美价值的理解;第四章主要是对作品《半口喜棺》在创作过程中关于环形叙事结构运用和理解存在的不足进行反思,并就环形叙事结构本身现有的缺陷和值得改进的地方提出建议;最后在结语部分对环形叙事结构目前的发展现状和未来的发展形势进行多维思辨和积极展望。
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