我国的艺术市场在近二十年的时间里跟随着经济发展的步伐,迅猛发展,拍卖市场上的总成交额节节攀升,2011年时,拍卖总成交额达到一次高峰,随后逐渐回归。2020年春季拍卖会虽受到国内疫影响较大,但随着国内疫情得到控制,拍卖市场逐渐回暖、稳定。如此大的艺术品市场,艺术品质押融资业务的发展却并不与之相适应。我国的艺术品质押借贷在古代就以典当的形式存在,明清时期的艺术品典当业务就已经发展成一定规模,业务模式也比较成熟,而我国目前的艺术品质押贷款业务却只处在起步阶段。以往的研究主要对准潍坊银行的实践,而忽略了其他大型国有银行在此方面做的尝试,而这部分的案例正体现出我国艺术品质押融资业务的特点。本文的第一章主要介绍了论文的研究意义,包括本研究的理论价值和现实意义,其次对国内外的研究现状做了概述,谈到了笔者在写作期间阅读国的专著,以及收集到的对笔者论文有指导意义的期刊论文和学位论文。第二章是艺术品质押融资的认识论基础,这一章中主要是对涉及到本文的一些基本概念、原理做出解释,以便后续的论述更加深入,主要介绍了质押融资的基本概念、功能、种类等,和艺术品质押融资的特征、构成方和流程。第三章是本文的重点章节,本文主要围绕着我国的艺术品质押融资现状及特点来展开,在此章节中对我国的艺术品质押融资的历史发展、发展的现状做出了详细的梳理,并对国外的艺术品质押融资业务做出了简要介绍,以便对比分析。本论文的第四章是对第三章的进一步阐述与推演,这一部分写到了中国艺术品质押融资的两大特点,也对国内该业务仍在常态化运营的潍坊银行的艺术品质押融资模式做出了介绍与分析。本论文的第五章是不同质押物种的比较,将权利质押和动产质押中较为特殊的质押物与艺术品做比较分析,从中给寻找能带给艺术品质押的启示。第六章也是本文的重点章节,笔者在此章节中详细探讨了艺术品质押融资业务中的两大难点:一是艺术品的鉴定与评估问题;二是借款人违约后,艺术品的变现问题,以及一个小难点,即艺术品的保管。艺术品不同于一般的质押物,对保存的环境要求相当高,国内金融机构几乎不具备保管艺术品的条件。第七章是国内艺术品质押融资业务可能存在的法律风险,目前我国在艺术品方面的法律法规尚不完善,这也是制约着该业务在国内规模化发展的一个重要原因。