随着大数据时代的到来,计量学思想逐渐渗透到更多的研究领域当中,计量电影学便是计量学在电影研究中形成的新方法。该方法主要通过各类软件或人工测量等方式对电影视听语言中的可测数据进行提取,包括平均镜头长度,中间镜头长度,不同景别占比以及不同运动镜头占比等,并运用统计分析软件对相关的数据进行分析推理,进而以实证数据来对影片文本、创作时期、导演风格等特征加以说明。谢晋导演作为我国第三代导演的代表人物,其创作生涯跨越了半个世纪,这一曲折而又辉煌的创作历程,是半部中国电影史的缩影。强烈的人道主义精神、敏锐的社会意识和宏大的历史架构都是谢晋电影独特的美学追求。在电影学当中一直不乏对于谢晋电影的研究,但大多是从影片叙事、文化政治、人物形象等角度进行研究。本文采用计量电影学方法研究谢晋电影的表现形式,并对研究结果进行可视化呈现,最后针对相应结果进行意义解读。该研究能够从新的角度对谢晋电影的影片风格和美学建构进行剖析,这是对谢晋电影研究的补充,也是对中国计量电影学发展的助推。通过计量学研究,本文有以下几点发现:一是影片的节奏变化,谢晋电影的影片节奏与社会和电影的发展密不可分,其影片的平均镜头长度在不同时代创作环境的影响下于波动变化中呈下降趋势,即谢晋的影片节奏在“文革”之后变得越来越快。二是视听语言反映出的不同影片风格,转场方式、画面景别、镜头运动、台词密度以及音乐密度等统计数据在一定程度上体现出谢晋电影不同的画面风格、叙事结构和人物塑造等方面的特征。其三,从计量统计结果可以看出,即使是相同题材的谢晋电影,其表现形式也存在一定差异。不同题材的谢晋电影,在计量参数上存在着显著特征,这象征着题材间的风格差异。其四,本文通过相关性分析,发现影片平均镜头长度与中间镜头长度成高度线性相关;与转场方式呈现中度线性相关;与空镜占比及特写镜头占比呈中低度线性相关;与其他变量呈低度线性相关,表明影片的不同表现形式对影片风格的影响程度存在差异。其五,笔者从计量学角度对比分析了谢晋电影与美国电影的平均镜头长度,发现如若只论及谢晋电影中的普通故事片,那么谢晋电影ASL与美国电影ASL均呈现下降趋势,但从数值来看二者于各个时期都存在差别,这也在一定程度上体现出谢晋电影与美国电影的风格差异,且一定程度上反应出中美电影不同的电影发展态势。其六、从电影语言和影片叙事两方面来看,平民化的影像风格、影乐间的完美融合以及现实主义的叙事基调和是谢晋电影美学的重要特征。最后,文章对“谢晋模式”进行再探讨,发现从计量学角度来讲,谢晋电影并非是以僵化的模式呈现,而是采用最恰当的方式完成影片的视听表达。文章以计量学的方法对谢晋电影的表现形式进行分析与统计,并结合时代背景及文化理论等内容对其意义做出阐释与解读,是对谢晋电影文本的细致解读,同时拓宽了谢晋电影的研究维度。