【摘 要】
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二十世纪50年代以来,湖南长沙周边陆续发掘了五百余座西汉墓,出土了大量滑石明器,其中六十四方滑石印尤为瞩目,其制作年代多于西汉文景时期。滑石印作为陪葬品,其受众主要为下层官吏,刻工则多是民间工匠,因此与汉铜官印存在着很大差异。刻制方法上,汉铜官印多用铸凿法制成,而滑石印由于材质较软,可以直接用刀刻而成。印文字体上,汉铜官印多使用缪篆,滑石印则篆隶杂糅入印。各种方面皆与同时代的汉铜官印颇异,故而造就
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二十世纪50年代以来,湖南长沙周边陆续发掘了五百余座西汉墓,出土了大量滑石明器,其中六十四方滑石印尤为瞩目,其制作年代多于西汉文景时期。滑石印作为陪葬品,其受众主要为下层官吏,刻工则多是民间工匠,因此与汉铜官印存在着很大差异。刻制方法上,汉铜官印多用铸凿法制成,而滑石印由于材质较软,可以直接用刀刻而成。印文字体上,汉铜官印多使用缪篆,滑石印则篆隶杂糅入印。各种方面皆与同时代的汉铜官印颇异,故而造就了其特殊的风格。本文的研究共分三章,第一章主要对滑石印等相关问题进行概述,介绍其出现背景、使用人群及刻工。第二章重点论述滑石印的风格特色,对其使用的字法,刻制刀法以及印面的章法等多个方面进行探究。第三章着重讨论滑石印的艺术特色,特别是这一形式对后世文人篆刻的起源及艺术风格演变的意义与价值,试图通过对文人篆刻艺术演变的梳理以及当代篆刻取法的设计理念等多个角度,挖掘滑石印的风格特色对于当代篆刻创作的价值。
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色彩运用一方面是对应于客观存在的反映,另一方面是出自画家内心的情感需求。随着艺术创作实践的发展,色彩运用也随之产生突破。当代工笔画在走向大众的过程中,相应的也要与时俱进,不断创新,借鉴和吸收外来色彩运用规律,同时体现中国传统绘画精神。塞西尔·维尔罕(Cecile Veilhan)是笔者读研期间一直关注的一位法国女画家,表现女性日常生活是她绘画的重要主题,从她的作品中可以看到女性人生中的各个阶段。画
陈洪绶是晚明时期的艺术大家,在艺术理论、绘画风格、诗文书法等方面都有很大的成就,他在绘画方面的造诣很高,尤精人物画。陈洪绶的绘画在当时产生了巨大影响,享誉海内外,其中对日本浮世绘的影响尤其深刻。他的绘画作品不但将文人画体现得淋漓尽致,却又不缺少民间绘画通俗的特性。尤其是在晚明时期,大部分绘画作品缺少生气,而陈洪绶独特的人物变异画风更为突出,为当时的文艺创作活动增加许多活力。浮世绘作为日本的平民艺术
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金农是清代中叶“扬州八怪”中的代表画家,他极具人文个性表现,学识修养渊博,擅画善书,自创新格。侧重鉴赏,有较高的审美能力和艺术修养,又擅诗文,以文滋养书画。本篇论文试从装饰性的独特视角探微金农的绘画风格,笔者通过文献整理、对比研究、图文并茂的方式,对“装饰性”这一学术问题进行深度探讨,加强相关学术理论研究,并结合个人的创作实践,印证和扩展笔者对绘画装饰性的思考与实践应用。
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