在中国大陆地区,同性恋群体一直处在被遮蔽的状态,同性恋现象被视为异常与病态,同性恋题材的文学创作也成为一股长期潜伏于地下的洪流。20世纪中后期,随着多元价值社会的到来,以及西方女性主义批评理论、酷儿理论等传入我国,这股地下潜流才得以涌出。近年来,我国学界对同性恋文学的研究也正逐步加深。然而无论是在同性恋文学创作还是同性爱文学研究中,女同性恋一直被笼罩于男性同性恋体系中,未曾发出自己的声音。21世纪的今天,同性恋群体日趋庞大,女同性恋自我身份正逐步独立建构起来,女同性恋文学已经不同于以往被定义的概念。本文对新世纪以来的女同性恋文学发展做了概括性梳理,试图客观回顾其衍变过程,更好地考察女同性恋文学当下的发展态势,以期建立完全意义上的女同性恋写作。90年代以来,直至20世纪末期,中国大陆现当代女性写作中的女同性恋叙事的立足点不是为了探讨女同性恋的现实生活问题,而是以女同性恋倾向的展示为突破口来寻求女性出路,是女性理想中对性别角色的颠覆和重塑。而21世纪以来,性别革命和网络技术普及带给中国大陆女同性恋群体全新的意义,网络促进着女同性恋者独立话语体系的形成,中国大陆现当代女同性恋叙事不再只能依稀地沉浮于文学主流的边缘,虽然还未诞生出像西方女同性恋作品那样完全意义上的女同性恋小说,但正处在这一进程伊始。本文以“阁楼里的衣柜”为题,象征着当代中国大陆女同性恋文学在女性写作和女同性恋写作两个维度上的困境与突破。拟采用文本分析与作家研究相结合、宏观分析与文本细读结合、整体研究与具体作品分析结合、文学理论与文学现象结合的方法,并以女性主义和女同性恋理论进行理论分析。绪论部分对大陆“女同性恋文学”进行了概念探析,笔者最终认为,广泛意义上的女同性恋文学作品应指涉及女同性恋题材的文本;狭义女同性恋文学作品即指以“女同性恋意识”进行创作的作品,其中包括那些专门由女同性恋者执笔书写女同性恋经验的文本。第一章里,在西方女同性恋文学创作与批评的参照下,概述了21世纪以来中国大陆女同性恋文学的发展与新变。在20世纪末大陆女同运动的萌芽与不断成熟中,女同性恋文学开始作为独立个体缓慢地浮出水面,出现在公众视野中。但在这些作品中,作家本人的性别身份仍很暧昧,她们以各种姿态、多样化的声音书写女同性恋题材小说。于是,在第二章里,本文以叙事声音角度切入,分类研究了目前公开出版的女同小说。之后,本文试图在第三章中,站在更高点上探寻大陆女同文学与女性文学之间仿佛母女般的关系:21世纪以来大陆女同文学正逐渐从女性文学的母体中独立出来,并在与世界接轨的过程中,逐渐以文学的方式表现着女同群体成长中出现的种种问题,形成自己独立的叙事声音和叙事立场;女同性恋文学亦正以其越来越丰富的内在发展为其母体女性文学带来一些新的补养,让大陆女性文学在关注性别的同时,更加关注性别歧视内部的性向歧视问题。纵观目前大陆女同性恋公开出版文本和一些地下出版物,其正预示着大陆女同性恋文学将以全新的姿态带来全新的写作方式,一种独立于女性/男性概念分野外的写作方式。最后,结语就大陆女同性恋文学体系架构的困境与可能做了分析和展望:女同性恋文学作为一种现象虽然曙光微现,但大陆女同性恋写作仍然举步维艰,女同性恋文学体系架构也是漫漫征途才刚开始。