陈果是九十年代成长起来的香港导演,他的电影深受香港电影新浪潮的影响,关注社会边缘人的生存状态及精神世界,把摄影机对准主流之外的底层空间,将人物的命运置于香港九七回归的时代背景之下,去探寻香港的身份认同问题,也关注香港的社会问题及人文内涵。他的电影探寻了香港九七前后的文化发展轨迹,通过电影中的空间来展现香港底层社会的生存困境,既有直接的描写,也提供间接的线索。1997年,他以一部《香港制造》震惊了香港影坛,在国内外获得了良好的声誉,紧接着他又拍摄了两部与回归有关的电影《去年烟花特别多》和《细路祥》,这两部电影和《香港制造》一起成为了他的“九七三部曲”,又称“回归三部曲”这些电影也成为了一个香港社会的一面特别的镜子,反映香港的社会问题。如果说许鞍华、王家卫是具有代表性的知识分子导演,那么,陈果就可能是对文化研究最敏感的香港电影导演,他作品为我们呈现了各种既复杂又可供解读的香港文化政治面向。陈果的电影透露着一种朴实,他的镜头展现的香港空间与香港电影里的不同,颠覆了以往香港电影中纸醉金迷、灯红酒绿的香港形象,且镜头下的空间是边缘与狭小的,他将视点放在旧楼的街道、肮脏的厕所、拥挤的菜市场及冷清的墓地等社会底层的空间里,以碎片化的方式去探寻这座城市。本文将借助作者论、比较研究、个案分析及梳理归纳的的研究方法,将陈果的作品置于90年代香港的大时代背景中研究,去阐释陈果电影中的空间表达,挖掘陈果电影的深层含义,并探讨陈果电影的独特风格及文化内涵。第一章主要分析陈果电影里的香港城市空间,探讨香港电影里的香港城市空间形象与陈果电影里的香港城市空间不同,并分析其不同的原因。陈果电影描绘的城市空间,是边缘的、局部、碎片化的,他用自己的镜头来探寻香港的底层空间。在第二章里,主要将陈果电影里的空个人精神间,以人物的生存空间为出发点展现出来,划分为边缘空间、个人狭小空间、港路空间、贫富空间几类,并探讨空间背后展现的人物生存困境。第三章主要探讨了陈果电影创作的九七香港回归的文化大背景,以及九七回归对香港人的影响,并浅析陈果电影中对九七香港回归的具体体现。