本文所要解决的问题是“电影审美意识的本质结构和实质特征”，我们认为，电影审美意识的本质是意向性，它的首要特征是审美对象的构造性；电影审美意识的实质是图像意识，它的首要特征是电影图像的直观性。电影审美意识有自己的研究范围：电影审美意识的研究对象是电影观众主体的审美意识，其研究任务是把握审美意识的本质结构和基本特征，其研究方法是现象学反思的本质直观。　　 本文分为四部分，前言、现象学意向性和直观分析、电影审美意识的本质、电影审美意识的实质。本文的核心线索是意向性理论和图像意识理论，它贯穿于全文，也是全文的理论基础。　　 1.前言。主要回答了三个必要的问题：1.电影审美意识的研究范围是什么?2.电影审美意识为什么要引入现象学?3.对现象学理论和方法论的引入作了哪些借鉴和扬弃?它可以被称为全文的思路引导。　　 2.现象学意向性和直观分析。主要对要引入的现象学理论做了分析和考察，力求在清晰可靠的基础上对现象学吸收借鉴。分析的主要理论有：意识的意向性、内时间意识、意识的直观、图像意识。　　 3.电影审美意识的本质。这一章的重点是审美意识的内在本质及本质各要素。主要分析的是电影审美意识的意向性结构及其首要特征：前者指电影审美意识的意向活动和审美对象，后者指电影审美意识的构造性。这一章的分析分两个步骤：第一步，鉴于电影审美意识的“构造性”对于其整个研究的重要性，本文首先对其“构造性”作了深入分析，并在此基础上提出了自己的认识：(1)电影审美意识的“构造性”带有非先验性；(2)电影审美中“审美与美是同一的”。第二步，分析了意向性结构中审美对象的各要素及其功能，以期对电影审美本质有深入的把握。　　 4.电影审美意识的实质。这一章的重点是电影审美意识活动过程及活动要素。主要分析的是电影审美意识中的感性直观和图像意识：前者指审美感知和想象，它们是电影审美意识活动的基础。后者是电影审美意识的实质。本章的分析也分为两步：第一步，主要分析了感知和想象的特性以及感性直观的运行机制；第二步，主要分析了电影审美对象的特征：内在超越性、立体性、运动性、形象性和音像一体性。最后，我们对电影审美意识的整体特征简要地作了梳理归纳，它们是：1.意向性；2.直观性；3.当下性与不设定性；4.超越性与内在性；5.期待性与保守性；6.有限性与无限性；7.多义性与统一性；8.瞬间性与流动性。