文学演变的重要原因之一就是文学传播形态的某种变化,“80后”文学的创作、出版和接受状况有自己独特而鲜明的特征。20世纪90年代以来,以产业化为取向的大众媒体,其外部环境和内部格局均发生了巨大的改变。大众媒体与文学的关系也在不断的调整中出现了新的局面。大众媒体已不仅仅是文学的载体或介质,它形成了新的文学传播语境,在拓展文学生产和传播空间的同时,也引发了作家、编辑、受众等文学群体的变动,并在文学话语上打上了深深的烙印。90年代以来的文学所面临的各种新情况新问题,使文学多样而复杂的文化性凸显出来,除审美属性外,文学还有其他多种属性,必须把文学当作文化问题,置放到更为复杂的文化语境中去审视。本文即在大众文化兴起、消费社会到来的时代背景下,以“传播”为角度探讨“80后”文学与时代社会的层层关联,结合作者作品的个案分析进行综合论述。而大众传媒和“80后”写作都处在不断发展变动之中,所以我所有的分析并不企望抵达某种结论,而是提供一种角度和这种角度下的即时观察。论文共分五部分。第一部分绪论论述了本文的研究对象、研究方法和研究价值与意义。第一章论述了大众传播与“80后”作者的出场,全章共分四小节。第一节简要梳理了“80后”一代成长的时代文化语境,即大众传媒蓬勃发展,消费主义兴起,消费时代到来,无论纵向比较还是横向比较,“80后”作为独生子女的一代是前所未有的,他们不用经受硝烟战火的考验,不用经受政治意识形态的压抑和禁锢,也不用经受一穷二白的物质匮乏的贫苦。经济生活上的无忧无虑,接受教育机会的大大增加,社会的日益和谐,显然是为“80后”作者的创作提供了必要的空间。第二节论述了大众传媒的一种——网络为“80后”作者提供了写作和发表的自由之地。网络对文学的影响是深刻的,网络文学所允诺的某种程度的平等和自由以及这种虚拟化的空间都为“80后”提供了一个畅所欲言的理想之处。在网络上,“80后”有自己的网站和论坛,网络一方面促使了“80后”作者成为各大媒体关注的对象,另一方面也使文学作品在高速写作的同时也出现了“一次性消费”的“失重”。第三节论述了大众传媒中的杂志——《萌芽》及“新概念作文”大赛为“80后”作者提供了出场契机,从“新概念作文”到“萌芽书系”,《萌芽》在逐步形成一条完整的文化产业链。产业化的商品化、组织化、社会化特征使一些文学品种正在借鉴工业生产中流水线制作与销售方式,比赛——得奖——出书——成名,《萌芽》已成功地建立起来一套从培养作者、发现作者、发表作品到经营作品、推广作者、互动交流的一整套运作体系。从活动的策划到酿成文学的出版传播,大众媒体不断制造新闻,在促进文学生产的同时,也给作者们带来了新的文化资本和经济效益。第四节论述了文学出版和图书市场对“80后”作品的需求。随着出版体制的改革,市场越来越成为出版的引导力量,迎合大众需求成为出版的价值取向,写作群体的成熟和受众消费能力的提高共同催生了青春文学市场。第二章探讨了大众传播视野下“80后”作者作品特点,一共总结了三个方面,即作者的明星化、作者创作的高产化、作品的时尚化,分别阐释了这些特点形成的背景原因、表现形式、对作者作品的影响等,这也是本论文的核心部分。第三章是关于“80后”的文本批评。首先是对于《十少年作家批判书》的批判,这本书的出版一方面适逢其时,在一定程度上填补了对“80后”作者作品的解读和批评的空白,具有不可抹杀的价值和意义;另一方面,由于对当下“80后”文学现象的过分贴近而缺少一种审视的距离,“酷评”风格多少让人感觉带有一种无所顾忌的游戏心态,尽管这些批评者们一再声称他们对批评所抱有的虔诚态度,但仍免不了让人怀疑他们不自觉流露的哗众取宠的姿态和自我炒作之嫌。第二节是对于具有独特创作特点的作者作品进行的具体解读,如对张悦然、舟卉等作品的解读。结语表达了对“80后”作者未来的期许和祝福。