电影与绘画从维度空间艺术角度分析，电影属于有声可动的三维度艺术，而绘画属于二维平面图像的二维度艺术，是两种维度艺术空间中的不同艺术形态。但是电影与绘画又同属于图像艺术范畴，从主客体角度分析，作为主体他们承载了大量的信息元素和精神内涵，从客体角度分析发挥出了强大的传播和传递的作用。　　画家刘小东与导演贾樟柯正如他们所代表的“新生代”和“第六代电影导演”的艺术一样，本是不同维度空间的艺术，但相同的价值观和社会责任感以及艺术形成背景，使他们的艺术追求趋同于“新”现实主义的艺术理念，而在追求新现实的道路上，刘小东与贾樟柯艺术作品中的带有草根符号的角色，用一种平静沉默不愤然的状态解读了当下的社会底层生存状态，这种既不是所谓“红”色现实时期的“高”“大”“全”的英雄现实主义，也不是“伤痕”美术的悲观现实主义，创造了一种异常客观的没有歌颂没有赞美、没有批评的毫无修饰的，但同时承载着艺术家态度的的从本质挖掘的真正的现实主义。　　文章分为三大部分，第一部分主要讲述了画家刘小东导演贾樟柯在中国三峡合作拍摄以记录刘小东作画的电影《东》，并发掘出两位艺术家共同的审美价值和艺术理念，他们共同的现实主义艺术理念具有多重共通性和价值性，非常值得研究，由此提出了研究刘小东贾樟柯现实主义艺术的宗论。　　第二部分分别从时代发展社会变革角度介绍了刘小东贾樟柯的艺术形成的背景和原因，重点阐述了刘小东贾樟柯艺术作品中的用来反应现实主义的当下社会底层形象的元素的美学价值和现实意义，并从艺术本质的角度分析当下社会大环境中的社会底层人士是以怎样的状态诠释着两位艺术家对现实主义的理解和表达。文章的最后一分部讲述了刘小东贾樟柯用他们共同独特的艺术思潮进行对现实主义的理解的表达，并用自己的方式诠释了现实主义的全新定义和价值所在。刘小东贾樟柯以当下社会底层人士状态表现的现实主义艺术理念和这种艺术理念所反映出的全新的现实主义的本质是本文所要论述的中心思想。