改革开放以来我国的电视剧事业得到了突飞猛进的发展，我国的电视剧理论也伴随着电视剧创作的复苏发展起来。70年代末，在文艺创作刚刚复兴的年代，我国的电视剧美学批评还稍显薄弱，政治对文艺的影响的痕迹还清晰可见，而且在那一时期，我国的文化理论刚刚遭遇到了颠覆性的毁灭，想要在荒芜的土地上重新生根发芽，对于老一代理论家们来说是严峻的考验。但是在大家对电视剧艺术的不断探究下，在这一时期，电视剧的艺术地位得到了确立，在与其他艺术不断地纠缠与区分的过程中，电视剧艺术的美学特性得以独立出来。在电视剧美学批评生成的萌芽时期，电视剧的批评文章数量并不少，但是因为电视剧艺术是新兴的艺术种类，学者们对其基本特性还没有完全的把握，所以相关的批评文章少有美学的角度，更多的还是残留着政治的影子。到了90年代中期，批评家的队伍开始壮大起来。在国家政策的支持下，电视剧事业的发展速度也非常快，出现了多部优良的电视剧。同时，电视剧美学批评也开始得到了发展。在这一时期，学者们对电视剧本体美学的认识进一步深化，范围也进一步拓宽，开始出现了专业的电视剧批评，在这些专业的批评当中含有美学角度的批评便是日后美学批评理论框架的萌芽。90年代末到新世纪伊始的这一段时期，电视剧艺术已经完全被大众所认同与接受，而电视剧理论也已经发展成熟，出现了百家争鸣的景象。于是在这一时期，美学批评的各个角度基本都已成熟，批评家们会根据自己的知识理论构建形态选择自己的维度进行非常专业的美学批评。在这些批评文章当中，笔者根据对我国电视剧美学批评这三个时期的了解，总结出了我国电视剧美学批评的理论框架。