从1849年5月到1850年11月，《大卫·科波菲尔》在20个月的时间里以分期连载的形式面世。狄更斯在序言中写到：“在我所有的书中，我最喜欢这一部”，“……像许多溺爱孩子的父母一样，在我的心灵深处，也有个最宠爱的孩子，他的名字就是大卫科波菲尔。”此时他的文学生涯进入中途，他从自己的生活中选取了许多素材，通过发挥其丰富的想象力，以自述的形式向人们描述了儿童眼中的世界，一个幻想的世界，童话的世界，噩梦的世界。在这世界里，阴影更黑，雾气更浓房屋更高，深夜的街道显得比实际上更空旷更恐怖。 正如孩子通常感觉的那样，非生命物体也有自己的生命：摩得斯通小姐的手包咔哒一关，就像一头小野兽咬东西那样。再如摩得斯通(Murdstone)这个名字既暗示murder(谋杀。他导致大卫的母亲过早进入坟墓)，又暗示stone(石头。他的铁石心肠拒绝大卫表达感情的任何尝试。)书中的人物也是透过儿童的眼光来反映的。他们的特点被强化成怪癖，他们的劣迹被放大为魔鬼般的恶行，他们是被赋予外部特征的漫画式人物。然而，在书页中仍能时时看到他明朗的一面。比如大卫的姨婆贝西·特洛乌德小姐(Betsy Trodwood)是位仙女教母，她用魔杖一挥就赶跑了邪恶的摩得斯通姐弟，又把车间劳动永远地关在了儿童世界之外，她是每一个失去双亲或无人照管的孩子应该拥有的人。还有大卫的第二个妻子艾格尼斯Ogne s厂她的“一张温柔恬静的脸总像是有微光环绕着”，她如“天使般温柔可爱”，是维多利亚时期英国男人梦寐以求的完美妻子。 首先，本文从维多利亚时期小说家们对于“怪异风格”所下的定义入手，论述故事发生的背景。正是那在种社会现实T，狄更斯目睹了由有着小方店；驿站马车的 乡村式的以农为本的“快乐古老的英格兰”，变成了到处都是铁路、贫民窟、工厂和城市无产者的工商业国度。他对社会批判的笔锋十分锐利，讽刺辛辣，这种社会事实为他的人物描写风格打下了坚实的基础。这样，本文的具体目标也随之而现：分析他刻画人物的技巧，如对魔鬼与天使这两个正反面角色的想象与虚构；童话特色等在《大卫·科波菲尔》中的具体应用。 最后本文总括时提到，正是这种现实主义与浪漫主义的成功融合以及把痛苦幽默化，连同伤感和恐怖，就成了狄更斯小说的主要成分，而所有固素又混合成他那独具特色的风格。这些使得《大卫·科波菲尔》在ZO世纪成为狄更斯小说中最受欢迎的一部。在这本小说的世界里，这些人物有自己的生命，而且是不朽的生命，所以狄更斯小说中的人物会长留在我们的记忆里，即使情节和书名早已忘记了。