娄东画派是中国古代文人画派的典型,主要继承晚明董其昌梳理过的文人画传统,以求集古大成而自出机抒,推进了传统笔墨表现力的发展,盛大士是娄东画派后期的重要代表人物,清代画家蒋宝龄《墨林今话》中称盛大士:“学问淹雅,诗、画俱佳,其山水以娄东王氏为宗而加脱略,落落有大家风格。”盛大士所处的时代是清代中期,正是清代由“康乾盛世”走向“嘉道中衰”,的时期,中国处于鸦片战争的前夜。此时的清政府正在由强盛的巅峰走向低谷,衰败之象处处可见。士人仕途拥挤,官场腐败,贪污成风。生活在此时期的盛大士一方面在清代摩古遗风中苦苦挣扎,一方面不断地反思与挣扎,企图开辟新的局面。作为娄东画派后期代表人物的盛大士,不仅是画家,更是一位学问淹雅、治学严谨的诗人、文学家、古文字学家和古钱币学家。后人在研究清中期绘画艺术和理论的发展时,往往只是简略论及盛大士的画论著作,如《溪山卧游录》,但对以盛大士为代表的同时期画家的文集、诗集及其他相关著作所知甚少。这对整个学术研究是十分不利的。本文从盛大士的《蕴愫阁文集》出发,通过注释的途径,详细地梳理盛大士的生平、交游等,具有重要的价值。文章以《蕴愫阁文集》为切入点,结合前代和同时期的大量文献资料详尽地注释和研究《蕴愫阁文集》,较为完整地展现《蕴愫阁文集》的全貌,深入地分析盛大士的艺术思想。论文共分为三大部分:第一部分主要综述盛大士的生平和《蕴愫阁文集》的版本考证;第二部分主要从《蕴愫阁文集》入手探析盛大士的家世、交游情况和史观政论;第三部分为《蕴愫阁文集》原文断句、添加标点符号和注释。主要依靠《康熙字典》、《佩文韵府》和中国基本古籍库来完成。文章后添加附录,收录了《习苦斋画絮》中待考人物名单和盛大士年表。虽然盛大士及其《蕴愫阁文集》的研究仅仅是清代画家的一个具体个案,但透过个案研究,可以看到隐藏在其下的一个地区的文化、交游圈,以及一个时代的文人画家的思想,对于研究清代美术史的发展演变具有重要的意义。