《语丝》周刊自1924年11月17日创刊,便以规模化的散文创作实绩推动着现代散文的发展。从1924年创刊至1930年终刊,在五年多的时间中,《语丝》周刊成为继《新青年》、《晨报》副刊后,对现代散文发展产生影响最大的一份刊物。现代散文发端于“随感录”,在《语丝》上走向成熟的事实己为众多研究者证实。由于《语丝》周刊上发表的散文数量众多、内容繁杂,再加之史料整理的困难导致对《语丝》与中国现代散文发展整体关系的研究还不够系统充分,难以呈现《语丝》散文在1924-1930年间的整体发展状况。因此,本文将以1924—1930年的《语丝》为研究对象,进一步探讨《语丝》在散文现代转型过程中的作用。除绪论和结语外,本文共分三章。第一章主要考察新文化语境下的《语丝》周刊。本章首先对《语丝》周刊的创刊缘起进行史料梳理,并分析作为同人刊物的《语丝》周刊在新文化语境下的散文发表情况,以此凸显《语丝》周刊在现代散文创作上的优势。其次探讨“语丝文体”。语丝同人关于“语丝文体”的探讨弥补了现代杂文在理论上的欠缺,体现了语丝作家共同的价值追求与审美理想,标志着语丝同人杂文文体意识的自觉。第二章主要探究《语丝》与现代杂文的成熟。“五四”时期,《新青年》首创的“随感录”体成为中国现代杂文的雏形,促进了现代杂文的发展。作为《新青年》的承继者,《语丝》周刊在主题建构方面继承了《新青年》“随感录”的创作传统,既发展了“随感录”注重“文明批评”的一面,而且深化拓展了“社会批评”的主题。在杂文艺术方面,《语丝》作家以积极的创作实践不断丰富杂文手法,开拓多样化的杂文形式,推动了杂文的成熟。第三章主要论述《语丝》与现代美文的发展。作为“美文”实践的重要园地,《语丝》周刊上发表了大量美文作品,为现代美文格局的建构提供了丰富的创作实绩。鲁迅为美文创作提供了新的写作范式,散文诗《野草》的发表使得现代美文体式更加完备;周作人创作出兼具“知识和趣味两重统制”的散文,形成了自己独特的美文风格;梁遇春、俞平伯、章衣萍等人的美文创作,以丰富别样的情趣开拓了多样化的艺术风格,在富于个性的创作中促进了美文的发展。