威廉·福克纳是20世纪伟大的实验主义小说家。其第九部小说《押沙龙,押沙龙!》是其小说创作的最高峰,是现代小说独一无二的一种实验,也是乔依斯之后小说写作法方面终极性的根本创新。所以,对其叙事艺术的研究一直既是“热点”又是“难点”。但国内外对《押沙龙,押沙龙!》叙事艺术的研究总体上还处在阐释性的描述层面,局限于文本的个别艺术特点,而对文本形式实验的深层根源和特征——立体主义叙事艺术几乎还没有涉及。 结合前人的研究,本文把《押沙龙,押沙龙!》叙事艺术和形式实验的深层根源追溯到现代主义艺术的源头——立体主义,认为《押沙龙,押沙龙!》艺术上最突出的贡献在于其立体主义叙事艺术。论文以立体主义为切入点,通过和立体主义绘画艺术的比较,重点从立体主义艺术的分解和重构这两个角度对文本的叙事艺术进行考察,分析其叙事上典型的立体主义文本策略和特点,进而论述其诗学价值。 绪论首先对国内外的《押沙龙,押沙龙!》研究现状进行了概括评述,在此基础上提出了论文的立论依据,切入点和总体思路。 论文的第一章从总体上梳理了立体主义的美学追求及其对现代主义文学的影响,概括阐明了《押沙龙,押沙龙!》叙事的立体主义实验性质; 第二章和第三章是论文的核心部分,从多角度叙事、并置、拼贴和时序交错等方面论述了《押沙龙,押沙龙!》分解和重构的立体主义叙事特征; 第四章进一步探讨了《押沙龙,押沙龙!》立体主义叙事的诗学价值。 论文最终认为:《押》以其高度的艺术创造性,用立体主义叙事艺术打造了一个立体化的文学世界,在叙事领域实践了立体主义艺术的美学理念,为现代小说艺术尝试了一种新的“范式”,丰富和发展了现代小说艺术,对20世纪小说艺术的发展产生了深远的影响,也因此奠定了福克纳作为伟大的现代主义小说大师的崇高地位。