90年代以来，中国的当代艺术随着中国开放的进一步深入，呈现出纷繁，多元的局面，各种前卫艺术以及新的观念，媒介和实验层出不穷。结束了85思潮以来对西方现代主义的模仿，90年代的当代艺术开始关注当下中国的现实问题，艺术家开始探讨并试图表达历史，现实与个体的生存境遇的关系，开始以个体的自觉意识介入当代中国的社会问题。如政治波普，玩世现实主义，艳俗艺术。即出现了像王广义，周春芽，刘晓东等架上绘画的代表，同时新的观念，装置，新媒体等艺术形式又在强烈的冲击着传统的架上绘画。毛焰就是在躁动的90年代毕业于中央美术学院，而这位充满着古典情绪和学院绘画功底的“独行侠”却以他的所谓的观念性肖像画成为当代艺术重要的也是难以归类的标志性符号，毛焰的绘画语言无疑是经典的，传统的，但是毛焰在恪守绘画伦理的基础上却生发出具有当代感的精神特质抑或扑捉了当代人的精神状态。我想一方面这是毛焰对写实绘画语言方式的积极探索，另一方面这也是在中国当下的文化语境中自然展开的。毛焰的艺术无疑为我探索传统的绘画语言特别是古典语言在当下表达中的可能性提供了可研究的范本和案例。如何用传统的语言方式接近并揭示当代人的精神世界，是毛焰绘画当代性之所在。　　 本文以对毛焰艺术语言以及毛焰本人的艺术历程和艺术观以及中国当代艺术的文化语境为客观依据，对画家作品的语言方式，题材以及传统语言的当代转换及当代性做客观的分析和讨论。从论文的章节结构来看，全文共分为四个部分：　　 第一部分为论文的绪论。主要介绍研究的概念、范畴、意义和创新之处，并对已有的相关研究现状做简要概述与评论，简介论文的研究思路和研究方法，澄清整个论文的写作面貌。　　 第二部分开始进入正题。主要阐述“毛焰的艺术历程和不同时期的代表作品以及毛焰的艺术观”，梳理艺术家的创作背景和逻辑。　　 第三部分主要论述毛焰的绘画语言的来源和生成，探讨传统写实语言的拓展。　　 第四部主要论述写实主义绘画及肖像题材在当代语境下寻求当代性的可能和意义。　　 结论部分主要对毛焰绘画艺术简要的概括，并指出毛焰艺术的影响和价值意义。　　 在研究方法上，依据画家的艺术观念和图像特征，结合时代的背景、历史等相关学科知识，对毛焰作品图像最具本质品性的因素做详尽的探讨和分析。