《萨德侯爵夫人》作为三岛由纪夫的代表剧作,自发表以来,学界围绕作品结局,即夫人勒内苦等丈夫萨德数十载,为何最后毫不犹豫地拒绝了与萨德见面,展开了经久不衰的讨论。然而,从剧本构成和特点入手,结合舞台演出进行的讨论仍不多见。因此,本文将剧本研究和舞台研究结合起来,透过三岛由纪夫的创作理念,着力分析《萨德侯爵夫人》这一现代剧中所蕴含的能乐要素,并选取瑞典导演英格玛·伯格曼执导的舞台演出,解析此场演出延续了三岛的戏剧特色——蕴含着能乐的“幽玄”。本文分为三个章节。第一章介绍剧作的主要故事情节和结局,分析出场人物的性格特征及其所代表的“贞淑”、“社会道德”等不同行为原则及其意义。第二章以文本分析的方式,论证《萨德侯爵夫人》在构造上符合能乐“序破急”的安排,在创作上则表现出能乐的“幽玄”美学。第三章以瑞典导演伯格曼版本的舞台演出为对象,剖析此次演出不论在舞台设计还是演员演技方面,均体现出导演对能乐艺术特色的吸收和运用,从而确认伯格曼版本体现和延续了三岛由纪夫剧作所蕴含的能乐要素。三岛在创作现代剧本时主张融入日本传统戏剧特色,《萨德侯爵夫人》无论从结构上还是从美学理念上都很好地体现了这一主张,充满了能乐要素。而三岛的这一创作理念也被英格玛·伯格曼理解并继承,由他导演的《萨德侯爵夫人》同名舞台同样有着日本传统戏剧能乐的影子。