《当代(1949-2009)金门演艺的变迁》，由1949年海峡两岸分治写起，至2009年，正好历经一甲子。两岸关系从战争冲突、冷战对峙，转为冷和对峙、和平交流。且以1979中国大陆停止炮击金门为分隔，三十年战争时期，三十年和平时期。　　当代金门位于两岸之间，地理上，接近中国大陆，政治上，却是台澎金马共同体。“当代60，戒严43，战地36”，当代金门60年，其中，有长达43年的戒严时期，36年的战地政务，号称世界上戒严时间最久、管制最严的地区。金门政治经历五阶段:战地前线、“单打双不打”、“三民主义模范县”、开放观光、金厦小三通。随着两岸关系的发展，金门的地位和角色，由两岸冲突区转为两岸中介区。　　当代金门演艺活动，深受两岸关系、金门政治与闽台演艺的影响。1949年前，因地缘关系，金门演艺原生态为闽南演艺。1949年后，因政治因素，台湾演艺成为金门的强势演艺，直到2001金厦小三通后，大陆演艺来金才再度恢复常态。　　特殊的环境，形成金门特殊的演艺生态。本论文以《金门日报》(前身为《正气中华报》)为主要素材，分本岛演艺和外来演艺两大部分，尝试梳理出当代金门演艺活动史，并举例个案研究，最后，从演艺空间、观众构成、演艺主体、演艺类型、演艺功能五个面向切入，来观察当代金门演艺生态的变迁。　　历经战争与和平，当代金门演艺呈现出三大特质:　　一者，战争时期，演艺功能以劳军为主，军旅演艺的观众构成与演艺主体皆为军人。战地政务，金门闭锁，除了本岛演艺外，只有台湾“国防部”的劳军演团可以出入金门，演团来源单一，且场场盛况。　　二者，和平时期，县府演艺的观众构成与演艺主体回归民众，演艺功能与演团皆随县政的发展而日趋多元。金门县政自治、开放观光，县府演艺一方面承办台湾文建会的艺术下乡政策，一方面扶持本土演艺的发展。金厦小三通后，县府更积极发展观光演艺。　　三者，不论战争与和平，当代金门的演艺活动不曾停歇过，50-80年代台湾最好的军旅演艺、官方演艺，90年代后闽台最佳的民间演艺，尽在金门作非商业性的演出。岛上军民对聚众欢乐的演艺需求不变，但演艺形式与内容却不断更迭，且其演艺类型一直以歌舞为主，戏剧为辅。