云冈石窟是我国著名的世界文化遗产，它自北魏开凿以来，在漫长的岁月中，为世人留下了一座不朽的佛教石窟艺术丰碑。石窟的开凿经历了早、中、晚三个时期，每一时期雕像服饰风格各异，呈现出形式与内容的变化，是了解北魏社会经济、政治和文化发展的有力载体。　　 本文通过探索云冈石窟不同时期的服饰文化，试图填补我国北魏服饰文化研究的空白，丰富云冈学的研究内容及拓宽云冈石窟文化的研究领域。论文从服饰文化学的角度出发，综合运用中外服饰文化史、社会学、宗教学以及美学等诸多学科知识，通过分析实地调查、访谈所得信息，介绍了北朝社会及其服饰概况，概述了云冈石窟雕像不同时期服饰风格特征，然后分析了影响云冈服饰文化变化的三个主要因素：社会变革与文化思潮、宗教、文化交流，认为云冈石窟雕像是北朝社会服饰乃至政治、经济、文化发展进程的缩影，表现了我国古代服饰历史上民族间、地域间、国与国之间空前的交汇融合。雕像外观及服饰中充满乐观、力量、华丽和铺陈的艺术风格，深藏着对人生命运的强烈欲求和留恋，是服饰与政治、宗教巧妙结合的典范。　　 另外，通过对云冈菩萨雕像服饰审美特征及其与印度、希腊女神的比较，探讨东西方、东方与东方服饰文化间的差异与共性。论文最后认为：服饰艺术的传承通过石窟这一文化载体得以留存，使我们看到的不仅是石窟雕像本身的服装形式表现，更能看到北魏时期包容的民族精神与开放的社会风貌，以及祖先早已发扬的服饰文化传统与超前的意识。深刻挖掘云冈雕像服饰深层的文化与精神内涵，能使云冈服饰以传统的、民族的、民俗的方式传承和发展。