东周时期,在众多诸侯国之中,楚国的国力不断增强,开疆辟土,建立了辽阔的国家。尤其是进入战国时期,其国力达到鼎盛,形成了“横成则秦帝,纵成则楚王”的时代背景。随着国力的强盛,文化上的繁荣随之出现,现已发掘的楚墓及深受楚国文化影响的周边国家墓葬中,出土了大量珍贵且精美的青铜器和漆器,展现了中国青铜铸造艺术和漆器艺术一个高峰时代的成就。楚地墓葬中漆器上生动、耐人寻味的漆画是研究中国早期绘画十分宝贵的资料。本文选取的于1978年在湖北随县发掘的曾侯乙墓出土鸳鸯漆盒上,所绘制的两幅漆画为研究对象,希望能发掘战国早期中国绘画的状况,并探索其对战国中期乃至秦汉绘画发展的影响。两幅画是对现实生活中宫廷乐舞的描写,具有一定的写实性。虽然这其中有着楚地文化的影响,但是,总体上反映了东周时期绘画观念正在发生的重大转变。曾国与楚国的关系密切,众多的实物和资料表明,曾国为楚国附庸国,文化上受到楚国的影响。因此,从本文中也可以看出,所研究的两幅漆画体现出的浓厚的楚文化气息。两幅漆画既反映了东周绘画的普遍特点,同时形象的描绘上又受到楚地传统的影响。楚地的绘画很多,鸳鸯漆盒上的两幅漆画只是其中代表作,在文章中还会讨论到整个楚地绘画的一些特征,这也是本文的重点之一,即通过对战国早期楚地两幅漆画的研究,进而发掘楚地绘画展现的一些特征。楚地绘画是在复杂的民族风情和中原文化结合下的产物,既体现了受到开化的中原文化南下的影响,又保留了当地质朴的民族特色。这样的文化特征也是楚地绘画保持特色的一个重要原因,在东周绘画转向于注重人现实生活的潮流里,楚地绘画也出现了大量的描绘现实题材的作品。