我们赖以生存的地球上有着非常宝贵的财富，它被称之为“生态”，简单的说就是指一切生物的生存状态，以及它们之间和它与环境之间环环相扣的关系。从古至今人与自然一直是生命共同体，即统一又和谐，在花鸟画中所体现的也是这样的精神追求，即“天人合一”，正所谓:“天地与我并生，万物与我为一”。花鸟画作为中国画的重要组成部分，将自然界的花鸟与人们的情感相融合。但自工业革命以来，全球资源环境破坏严重，生态环境面临着许多问题，这时生态文明在中国践行可持续发展的过程中应运而生。生态文明，成为人类文明发展的方向，是人类生存、社会发展必须重视的问题。从而生态文明、生态审美等观念被越来越多的引入学术研究当中，在绘画等文化艺术的领域表现更为明显。当代工笔花鸟画是将古人注重的对于自然万物原本状态的描绘部分传承，在当代艺术发展的元素中创新，与当下以生态环境保护为目的观念，以及生态审美意味的表达共通，在作品中自然而然地展现出万物共生、自由盎然的生态之美。本文将从以下四个部分进行论述：
　　第一章概述生态文明的内涵与工笔花鸟画题材的关系，从花鸟画的发展轨迹进行阐述，分析不同历史时期绘画题材的演变，论证不同阶段的绘画特征，为当代工笔花鸟画发展奠定的基础，提出工笔花鸟画题材拓展的思考。
　　第二章分析以华南地域植物为创作题材的、部分有代表性的工笔花鸟画画家，提炼绘画作品中华南地域植物、动物以及天气气候等生态元素。阐述画家周彦生、苏百钧、林若熹作品的表现语言以及他们的艺术特征，对画家倾心自然与自然和谐相处、借助自然生态，寻求精神与情感寄托的作品进行分析。叙述华南地域植物题材在画家创作表现上传递的意义，分析不同角度人们领悟的生态觉识。
　　第三章论述笔者在华南地域植物中的创作实践，把在华南植物园实地考察调研中发现的自然规律、自然物色、物趣以及笔者的心理触动和灵感运用到创作中。结合创作作品论述笔者对华南地域植物题材的表现研究，并对创作期间存在的问题，进行探究与自我反思。
　　第四章总结生态文明背景下，对工笔花鸟画创作题材拓展与表现的思考，分析工笔花鸟画题材的多元维度。人与自然和谐相处的生态图景，通过画家眼中色彩缤纷的生态元素描绘，映射出人们向往的生活环境，以及人们在自然环境中的理想状态。以人与社会、人与自然的关系为视角找到调整之道，寻求和谐相处的科学方式为生态文明的发展蓄力。