歌剧是一门综合艺术,由戏剧文学展开,融合音乐创作、舞美设计、音响效果、舞台表演,最终呈现角色的精神生活,回归戏剧本质。歌剧创作的一切手段都围绕着角色服务,剧中的人物形象与人物性格塑造是刻画人物的必要手段,也是辅助角色唱段演唱的必要途径,是决定一部歌剧成功与否的关键所在。由作曲家宝玉作曲、音乐家周海宏担任编剧的大型原创歌剧《山海经·奔月》于2018年3月首演。歌剧《山海经》系列一共为三部,其中《奔月》为第二部（其余两部尚在创作中）。《山海经·奔月》一经问世吸引了大量专家学者的目光,且随后产生了一系列优秀学术成果,现有文献的研究中多以评论性、戏剧性探讨研究为主,而少有针对该剧中主要角色或重要唱段的研究。本文选取歌剧《山海经·奔月》中女主角嫦娥及其主要唱段展开分析,全面细致地总括出嫦娥这一角色的人物形象艺术特征,同时对其主要唱段的演唱进行全方位、多角度地研究与探讨。本文主要由四个章节构成。第一章对《山海经·奔月》的创作背景、创作特征及创作风格做一个整体的梳理与概括,赋予更多深刻理解与扩展性研究;第二章以嫦娥主要剧情为线索进行考察,分析剧中主要人物的内在联系,深入探究嫦娥这一角色的人物形象与人物性格特征所呈现的音乐戏剧手段;第三章对嫦娥主要唱段全面细致地进行音乐分析与演唱研究,对其主要唱段的曲式、旋律、和声、演唱版本等进行更深层次的探究;第四章则归纳总结嫦娥这一角色主要唱段的演唱技巧与演唱处理等研究在歌唱时得出的启示,再对前人的理论研究成果与演唱经验进行总结,最后根据自身的实践,力求探索出该剧中嫦娥的人物形象分析与演唱研究之启示,为声乐表演艺术与声乐教学实践带来一定的方法借鉴。