《立雪斋琴谱》是汪绂于雍正八年（1730）编撰的古琴曲谱集。该书包含琴律、琴调和琴曲等内容,其结构分为引、跋和上下两卷。其中,《二百单三指掌》《二十五调指掌》《五调启蒙》三篇琴学理论及九首传统琴曲均收录于上卷,下卷为自创琴曲七首。此谱是汪绂实现“古乐复兴”的一次重要实践,集中反映了汪绂在琴歌编创上的能力与审美特点,并以个案的形式反映了清代琴歌发展的历史现状。这对于研究清代的琴歌发展特点具有一定的学术价值。该文以《立雪斋琴谱》为研究对象,运用文献分析法、音乐分析以及比较研究法,对琴谱的版本、背景、琴调、琴曲等内容进行了全面的分析,并在此基础上进一步阐明了汪绂“淡和”审美观的具体表现形式和思想内涵。首先,关于该琴谱的版本及成书背景研究。该文对该琴谱现存的两个版本进行比较研究,明确二者在框架和内容的异同之处,并从汪绂的个人音乐观念、清代音乐发展的特点以及社会环境的主导因素三个方面分析了琴谱的成书背景。其次,关于该琴谱的演奏技法和琴学理论研究。该文根据琴谱实际使用的演奏技法,对比汪绂的音乐专著《乐经或问》中关于指法部分的内容,发现汪绂明确指法分类,支持减化“走手音”,但是反对“繁声”。在琴律方面,该文将琴谱中的生律过程以及十二律旋宫转调的过程转化为数理运算,比较其生律方式、音分值以及徽位,亦对比《乐经或问》中的调弦法,得出汪绂使用的是徽法律调弦法。在琴调方面,该文将琴谱中存疑的三个琴调进行考辩,即凄凉调、离忧调以及蕤宾调,明确了三个琴调的定弦,还发现琴谱中的《屈原问渡》应是凄凉调。再次,关于该琴谱的琴曲研究。此文选取了三首传统琴曲及三首自创琴歌进行音乐分析。针对传统琴曲,文章从宏观的历史演变视角出发,对三曲琴曲的存见情况进行了全面的梳理,又从微观的视角分析它们的改编特点。汪绂对传统琴曲的改编主要分为三种:改定旋律、旧曲补词、旧曲改词。而自创类琴歌可分为以下几种类型:远杳清冥、怡然自适、凄以哀思、和平广大。故此,该文依据曲调、结构、曲意等不同的音乐要素,选择了《读书引》《舞雩春咏》《大风唱》三首琴歌进行打谱研究,并结合其他四曲的特点,得出这类琴歌的题材源自诗歌、散文集,且歌词使用了多种表现手法,具有吟诵性的特点,旋律“约乎中正”。最后,基于上述对文本内容的阐释以及音乐形态的分析,该文认为该琴谱体现了汪绂“养性怡情”的琴乐主张、“崇雅抑俗”的琴乐倾向以及“惟淡以和”的琴乐观念,具体的表现形式为“习而不工,依咏和声”的琴乐创作方式与“以祗以庸,约乎中正”的琴乐风格特点。