“民族的就是世界的”这是不同艺术门类共通的真理，电影音乐艺术更加如此。纵观世界几百年的电影艺术历史，那些令人迷恋的各国经典电影作品中的音乐，无不是紧紧贴近各民族音乐素材，将其作为音乐创作的基础，从中汲取营养之后再进行创作出来的。近年来，我国电影频频在世界各个电影节上获奖，成绩喜人，其中不乏经典电影音乐作品。然而电影音乐的重要性在中国普遍还是不被重视的，先不说它的艺术上的重要性，就是在经营概念上，目前还没有多少人将电影音乐作为产业去经营，因此产生了很多盗取的，拼凑的，完全与影片主题格格不入等现象的电影音乐。　　本文从电影《卧虎藏龙》音乐谈起，对本片中电影音乐民族素材的运用进行了较为详细的分析，同时，对国外经典电影音乐中的民族音乐元素问题进行简单涉猎，进而阐明电影音乐的民族化是电影音乐创作的必由之路的论点，而民族音乐素材永远是电影音乐的创作之根。　　作为文化交流的一种形式，当代中国电影和电影音乐应与世界电影音乐圈相融合。在经历了萌生、挫折、发展和辉煌之后，中国电影音乐呈现出多元化并存的局面，包括各种流行的、民族的、古典的音乐风格。所以在电影中不同风格民族音乐语言的应用，或者是中西合璧、或者是洋为中用、或者是引经据典，都能使影片风格更好的突出和表现出来，并对影片主题起到很好的揭示作用。　　电影音乐民族化带给了我们美学思考，本文对我国电影音乐民族化的发展进行了反思和展望。希望能从中国电影音乐发展历史中，提炼出各种优秀的民族音乐元素的精华，为今后中国电影音乐事业的发展，提供明确的方向和发展思路。