“艺术歌曲”一词最早出现于西方,中国近代艺术歌曲则是西方现代作曲技法和中国近代本土的文化元素进行了完美融合。此类乐曲在运用西方三位一体的“诗、乐、钢琴伴奏”创作技法结合了中国传统音乐中具有民族特色的歌曲形式来达到词曲结合诗乐交融的目的。这类音乐往往语言较为凝练是诗与音乐的结晶。他们不只是音乐作品,它们往往蕴含大量的、风格类型多样的歌曲形式,这一时期的艺术创作数量丰富,其发展及其演唱特点也尤为显著分明。这一时期的音乐家们也脚踏实地得从模仿、学习并逐渐融会贯通,在探究的过程中慢慢进步。无论从分析探索还是从创新实践等,都为我中国近代艺术歌曲的进一步发展和沿承带来积极意义并使中国近代艺术歌曲得发展在演唱中得到了完美的诠释与发展。黄自艺术歌曲最典型的特征是抒情与典雅相结合。他较为注重歌词、旋律、钢琴的巧妙融合与词曲关系恰当与精妙的处理。他的《花非花》《春思曲》都是具有代表性作品,是近现代艺术教育家较为有代表性的人物。它们作品既有西方艺术歌曲的抒情柔美的旋律和又结合了我国古诗词的优雅大方,同时黄自作为我国音乐教育领域重要的人物也是第一个系统地全面地把欧美近代专业作曲理论传入到我国并有着建立中国民族乐派伟大抱负的音乐教育家。