【摘 要】
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纪录片创作中基于摄像机镜头的主动介入下,被摄者(拍摄的对象即被表现的人物)自身对摄像机镜头“媒介”的理解,自身精神状态受周围新环境的影响发生有意识的变化,创作者的创作初衷与执行理念对于被摄者在镜头介入下产生的反应会构成一个互动性关系,这个关系会间接影响观众他者关于纪录片真实性基础的认知。创作初衷与执行理念也决定了作品在创作后期的叙事策略。“直接电影”美学范式创作理念的秉持者在其特定方法论指导下的观
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纪录片创作中基于摄像机镜头的主动介入下,被摄者(拍摄的对象即被表现的人物)自身对摄像机镜头“媒介”的理解,自身精神状态受周围新环境的影响发生有意识的变化,创作者的创作初衷与执行理念对于被摄者在镜头介入下产生的反应会构成一个互动性关系,这个关系会间接影响观众他者关于纪录片真实性基础的认知。创作初衷与执行理念也决定了作品在创作后期的叙事策略。“直接电影”美学范式创作理念的秉持者在其特定方法论指导下的观察记录产生了“生活流”真实情节素材,创作者如何平衡故事叙事策略下的人物纪实与作者情感表达。在这种创作的本质背后,实质上是独立纪录片对于主流纪录片的策略反抗与另类妥协。针对这两方面,笔者采用戈夫曼的“拟剧”社会心理学理论结合戏剧影视中的“直接电影”与“作者论”理论分两部分来阐释独立纪录片创作中“作者表达”呈现出的审美取向,及对毕业作品《着色》结构逻辑建构过程中“去戏剧性”的简单辩证。
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