【摘 要】
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龚贤是明清时期著名画家,他的山水画绘画风格被划分为“白龚”、“灰龚”以及“黑龚”三个阶段,其风格转变的关键因素是他吸收并转化了传统皴染方式,逐渐形成一种其特有的笔墨由干至润,墨点反复皴染、层层叠加的积墨画法。由于积墨法的使用,龚贤山水画中的物象具有浑厚的团块性,加上他巧妙的布白,使画中物象分割明晰,疏落有致,这种视像高度整合的秩序感形成了他特有的块面图式语言。本文以块面图式的视角出发,从龚贤形成这
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龚贤是明清时期著名画家,他的山水画绘画风格被划分为“白龚”、“灰龚”以及“黑龚”三个阶段,其风格转变的关键因素是他吸收并转化了传统皴染方式,逐渐形成一种其特有的笔墨由干至润,墨点反复皴染、层层叠加的积墨画法。由于积墨法的使用,龚贤山水画中的物象具有浑厚的团块性,加上他巧妙的布白,使画中物象分割明晰,疏落有致,这种视像高度整合的秩序感形成了他特有的块面图式语言。本文以块面图式的视角出发,从龚贤形成这种独特构成图式语言的成因入手,通过对其山水画的拆解、组合、转化与运用三个角度,结合图例,分析不同块面图式的相互对比和排列组合对整体画面产生的不同作用效果,归纳块面图式语言的特点及规律性,并将所得理论与自己的绘画实践相结合,寻求形式构成观念与图像的高度配合,从而获得对块面图式语言以及块面图式构成观念的更进一步的理解。
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