本文以存在于20世纪30年代中国的四十余种右翼文艺期刊作为研究的基本立足点和出发点，希冀通过对这些原始期刊的重新挖掘、重新审视和重新发现，力图真实再现被有意或无意地“雪藏”了长达半个多世纪的右翼文艺期刊群作为中国现代文学史上一种文学存在的本来面目。论文由八个部分组成：引言部分介绍课题的研究现状以及研究意义，并对本文研究对象“右翼文艺期刊”做了相关的界定；第一章阐述右翼文艺期刊产生的文化背景。国民党出资扶持的右翼文艺期刊的产生不仅是受到左翼文学刺激以及国民党地方党部催促出来的被动产物，近代中国的民族主义思潮和孙中山的三民主义思想对于右翼文艺期刊的出现也有着深刻影响。但右翼文人还没能合理沿袭这些思潮的精华，没有能积极发挥这些思潮对文艺的促进作用，在一开始就埋下了无果而终的种子；第二章主要论述右翼文艺期刊在强权政治统制的铁腕下迷失发展方向，突显出被动性、反动性以及欺骗性的性质，并表现出一系列其作为国民党统治当局在文艺领域的喉舌而具有的三个独有特征，即“围剿”压制左翼文艺运动的使命特征、散不成军的编撰队伍特征以及非文艺的文艺期刊的内容特征；第三、四、五章是论文主干。笔者在有限的研究视阈和研究能力内，大胆而又谨小慎微地解读了能够查阅到的各类右翼文艺期刊，同时心中不断告诫自己要以一种客观公正的研究态度，凭藉自己所掌握的大量的、同时也许是现代文学研究史上第一次呈现的原始史料，对各类右翼文艺期刊作一次学理的而非述实的、整体的而非零星的整合性研究与展示；第六章具体分析右翼文艺期刊为配合统治当局的文艺政策，对鲁迅、左翼作家和自由主义作家，以及其他文艺阵营的期刊所采取的压制和利诱的手段，反而适得其反加速右翼文艺期刊的灭亡；第七章主要以右翼文艺期刊中的文学创作者为重点进行典型个案解读。黄震遐、侯汝华、邵冠华、万国安、李朴园、王平陵等在当时右翼文艺期刊的“重镇”所发表的作品是本章解读的主要对象，笔者对于研究对象尽力保持着客观态度，否定中有肯定，批判中有赞同，力图深度发掘沉积于右翼文艺期刊中具有的一定的历史价值或文学史意义；第八章关注的是右翼文艺期刊所进行的文艺理论建设。国民党领导下的历次文艺运动，其思想灵魂主要还是民族主义，民族主义同时又是三民主义的核心，民族主义文艺理论也就自然成为了本章关注的焦点。笔者对右翼知识分子首次将文艺与民族命运联系在一起并通过右翼文艺期刊这一传播媒介提出建设现代民族国家的设想表示肯定，但论述的重点主要在于分析右翼文人是如何歪曲孙中山先生的民族主义使得其文艺主张逐渐走向提倡文化专制论的、如何主观臆想文艺与时代的关系的、以及他们文艺理论中存有的矛盾是如何在右翼文艺期刊上表现出来的。整体把握之下不难发现，右翼文艺期刊所谓的文艺理论体系建设和文艺创作其实是不具备系统性和创新性的，通过同一时期左翼文艺运动及其期刊的理论体系建设和文艺创作的映衬，右翼文艺期刊突显出的是这样的历史规律：思想上缺乏坚固可靠理论、艺术上缺乏创新活力的文艺传播媒介必然难以承担主导时代文学发展潮流的重任。但是无论如何，右翼文艺期刊充当了当时部分右翼文人“兢兢业业”地努力建构他们心中理想的文艺体系的载体，或者说充当了他们借助文学媒介宣扬政治理念的传播平台，从这个层面上着眼，也就不难发现右翼文艺期刊所具有的值得我们不断深入研究的价值和意义。