关山月作为岭南画派第二代重要的代表人物,1940年抵达桂林创作了一大批作品,其中《漓江百里图》生活气息浓郁、意境清新,这一时期关山月开始进行以山水画为主题的创作。《漓江百里图》作为关山月这一时期重要创作之一,采用长卷的形式描绘了桂林漓江两岸一片萧索凋零的景色,体现了关山月对山水画精神的理解与实践,以及在抗战时期中国画改革的特殊背景下,他对写生与创作的联系、自我风格的形成与创新等问题的深刻思考。本文通过对中国山水画多种形制的梳理,分析山水画长卷的独特性和关山月选择长卷构图方式的缘由,长卷这种特殊的构图形式有着“致广大而尽精微”的文化内涵,既能展现广博的宏观视野,又能表现精细的微观视角,这是关山月主要运用长卷描绘漓江两岸的重要原因,也充分表明中国山水画长卷与中国文化的深厚渊源。首先,本文对于《漓江百里图》创作的原因进行研究,发现《漓江百里图》的出现不仅仅是写生,还与当时关山月所处的抗战大背景和他根据时代变革选择写生山水题材有关。在当时文人聚集的桂林,一时间书店、出版社林立,图书报刊琳琅满目,文化团体如雨后春笋,文化活动高潮迭起;其次,从立意、视角、笔墨、设色、题跋对《漓江百里图》的艺术特征进行深入分析,吴其昌在题跋中对此均进行了提及,给笔者提供了许多分析视角,通过深入研究《漓江百里图》,发现关山月在继承岭南画派核心精神的同时,还师法古人的笔墨与构图,可以看出关山月是岭南画派忠实的继承者和发扬者,关山月的实践为近现代创作提供理论依据;最后对《漓江百里图》艺术价值进行阐述,关山月创作的《漓江百里图》对于岭南画派的“新国画”“融汇古今”是最好的实践,也开始逐渐形成自己山水画风格。关山月重视师法自然,倡导要去户外进行写生,他在1940年至1945年的行万里路的写生进行了实践。这一时期对关山月的绘画艺术提高起了非常重要的作用,同时在对物象的处理中也对西方的绘画技法进行融合,这对于关山月和岭南画派都是重要的实践,也是对关山月艺术理念的再思考。