格律派诗人徐志摩在诗歌创作中留下了许多脍炙人口的诗篇,尤其是自白话新诗运动以来,徐志摩倡导诗歌“三美”(音乐美,绘画美,建筑美),创作了大量悦耳动听,形式整饬的诗歌。但徐志摩作为译诗的倡导者和译者的身份却鲜为人知。他一生共翻译了80余首诗歌,不仅提出过一些独特的译诗理论,而且在中西两种不同诗学范式中努力协调,翻译了一些在视觉和听觉上都取得良好效果的诗篇。同时,他也成为中国最早译介哈代的译者,翻译了20余首哈代诗歌。论文分为三章来进行论述。第一章以译诗音乐化节奏为切入点,首先介绍徐志摩对诗歌与音乐关系的认知和对诗歌音乐化节奏内涵的理解。接着,通过具体例子来诠释徐志摩在译诗中践行“以顿代步”的节奏美这一翻译原则。第二章从译诗音乐化韵律入手,通过大量例子来说明徐志摩译诗音乐化韵律的处理。为达到译诗音乐化韵律美,徐志摩在译诗中所体现的对词语的斟酌以及在译诗中采用重复、双声叠韵等修辞手法以求音韵和谐等举措。第三章以徐志摩翻译哈代诗歌为个案,再次诠释了徐志摩在译诗中的音乐历程,通过分析徐志摩选译哈代诗歌的理据以及徐志摩在翻译哈代诗歌中体现的独树一帜的译诗音乐特色。总而言之,本文通过“诗歌”与“音乐”的桥梁关系,以徐志摩译诗音乐化特色为切入点,运用大量例证来赏析徐志摩译诗的音乐化特色,、为徐志摩这位20世纪初在新诗创格中,试图匡正诗歌范式,在中西两种诗学形态中传递诗歌真妙的译者所做的贡献给出客观的梳理和再现。