本文探讨的是美籍华人作家汤亭亭的《女勇士》中写作形式与写作内容的关系。《女勇士》自1976年问世以来一直受到评论界的高度重视;评论界从不同的角度对其进行了大量评论,普遍认为这是一部典型的后现代作品。然而,长期以来,评论界关注的目光主要集中在本书的后现代性这一方面,而作品的令人费解的写作形式与内容的关系却一直为评论界所忽视。故本文对其特有的写作形式与内容的关系进行分析,结果会发现其令人费解的写作形式极为完美地推进其主题的发展;这种写作形式极大地丰富了后现代文本的写作。《女勇士》叙述的是一个小女孩在成长过程中寻找话语权/自我的故事。作者突破了传统母女关系的写作方法,采用了自己所特有的叙述方法。作品被设计为由五个结构上相对独立但主题上相互连接的故事构成,并且每个故事都是由母女共同讲述;结果使作品在时空背景,人物刻画和叙述语言上形成自相矛盾和自我否定。这种写作形式在本文被称为“推拉式叙述法”。本文将系统阐述这种“推拉式叙述法”是如何推进作品主题发展的,即女儿是如何寻找自我的。第一章将详细介绍推拉式叙述法的含义,并指出其在文本中的体现,即在时空背景,人物刻画及叙述语言等方面的对话式叙述;同时论述这种叙述法是对母女复杂感情的模拟和再现。而再现母女关系的目的是表明成长中的女儿已经开始怀疑母亲的故事,开始思考背叛母亲,背叛母亲那充满营养和桎梏的话语,思考走出母亲话语的阴影,寻求属于自己的话语,即寻找自我。第二章将在第一章的基础上阐明作者通过推拉式叙述法成功地背叛并改写了母亲的故事,挣脱了传统的文学框架,在一种更广的意义上寻找到了属于自己的语言,即找到了自我。正如德里达所说的那样,所谓意义/自我总是在和别的意义/自我的关连中体现的,它永远不能靠自己体现的,只能在与其他意义/自我的不同即区别中方能体现。至此,女儿通过背叛母亲,背叛传统文学陈规,最终找到属于自己特有的语言,即找到了自我,并与作品中那个没有话语能力的“鬼丛中的少女时代”作最终的告别。这也正是汤氏所独创的推拉式叙述法的最终目的。通过背叛传统写作陈规,独创自己的推拉式叙述法,汤亭亭极其成功地将极为复杂微妙的母女感情世界生动地表达了出来。汤亭亭创立了自己独特的写作风格,这极