中国古代艺术由于提出“时空合一”的命题.民族基因特质的线性,线从原始的应用功能发展为审美.“中庸之道”是弧线审美原型的思想基础.“中庸之道”的内敛含蕴,符合圆形本性.圆形所具有的含孕力,被中国画类推思想及概念的行为赋予“弧线审美”,纯化出弧形图式的笔线.“至中和”成就了中峰用笔（圆线）.中峰用笔是书法用笔千古不易的最高审美标准,也是中国画以线为本的关键.粉本一方面作为中国画的底稿是地道的线图式.另一方面,作为中国画图式演变的原始文本,而成为书法式的“碑贴”.线图式自身的演变,“碑贴”式不断的修正,而形成白画,白画的自觉就是白描画的独立成科.李公麟的《免胄图》深造理窟于位置经营,化物理为画理,用笔之理“依仁游艺”.笔线的造旨,一方面元代隐逸之风使主体精神圆逸,另一方面经历壁画、版画阶段的锤炼,达到神、形圆逸的最高境界.中国画的线,从拙到工,从工到写,从壁画到卷轴画,又从卷轴画到其他艺术样式,无处不张显其终极意义.线的美学映阵古今.线的意志,决定中国画的“意象造型”,而意象造型创造“平行之象”,进行“平行表达”.