在姜文近20年的执导电影的经历中,共为银幕奉献了四部优秀作品,分别为《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》和《让子弹飞》,保持了一流的艺术水准和良好的票房成绩,广受专家学者和影迷的赞誉,但目前对姜文的系统性研究还较少。姜文导演的电影有着非常明显的个人化艺术特征,浪漫而华美、神秘而饱满、热情而复杂、强劲酷烈、自由奔放、同时又具有思想的深度和力度,对历史和人生有深刻的反省和洞悉能力,使其区分于同时期的其他导演,自成一派。本文以姜文的四部电影作为研究对象,通过研读具体文本,结合相关的理论知识,包括符号学、叙事学、精神分析学等内容,试图从人物形象、叙事特点、主题分析、镜头语言等角度,探析出姜文电影的艺术个性,并在电影史的基础之上,探寻姜文在中国影坛的地位、价值乃至在世界电影史上的意义。姜文电影中的人物,男主角是作为姜文的“精神自传”而存在的,女性形象多是男性欲望的客体,而若干“非正常”形象的塑造则有着复杂的隐喻性。他的电影,存在着多重叙事,呈现为“红小兵”视角下的革命叙事、多角恋爱关系中的爱情叙事和国民性反思下的启蒙叙事。姜文在电影当中,对于精神存在的价值追问也从未停止过,他通过影像进行着对于历史认知的反思、对于孤独的体味和消解以及对于死亡的超越。姜文电影艺术风格的形成,与他独具个人特色的影像语言密不可分,他带有理想主义色彩的影像符号、“调情”式的剪接、热烈的音乐配合在一起,共同造就了他的“姜式”影片。这些艺术个性成就了中国影坛乃至世界影坛上独一无二的姜文。