晚明刊本插图的研究已有丰硕成果，在其美学价值、视觉艺术的研究范畴中，较为集中关注刊本插图的装饰性，而对其表意性的研究甚少，对插图中典型的女性形象与线的视觉表现亦存在一定的研究空白。本文在晚明视觉文化的语境中，从中国传统视觉观念中“形”与“意”之关系、作者与读者的不同介入、插图设计之图文关系、晚明文人审美等多个角度，探讨刊本插图女性形象与线性表意之关联。文中提出刊本插图不仅作为文人的“耳目之玩”，更为精神追求层面的“清赏之好”的假设，并以插图之表意的研究作为论证的主要途径。从插图“作者之意”角度，以高古游丝描在绘画与插图中不同表意呈现为例，进行创作层面讨论。接着从“读者之观”角度，对四本代表性刊本进行图文关系的相关讨论，探讨女性形象与线性表意之关联。
　　研究结果发现，刊本插图“作者之意”为融合绘画观念、文本题材、书籍基调等多种因素的选择，“读者之观”为图文关系、群体审美经验与观念等因素的互文与游离。刊本插图之线是一种融合刀味、木味的具有独特性的视觉语言。其与女性形象的关联探索中，笔者分析出两者呈现“澹”、“真趣”、“放”与“立”多种表意可能。刊本插图不仅作为文人的“耳目之玩”，更为其“清赏之好”的假设，因为表意性的存在与多样而逐步成立。
　　课题研究从更深层面理解晚明文人审美品位的丰富性。过程中对晚明文人设计批评方法的浅涉，为当代设计批评提供参考。研究成果为中国传统艺术中线艺术的研究提供补充，并通过笔者的设计实践，论证了线这一视觉语言通过传统视觉观念之表意性，对视觉传达设计中图形、字体设计的完善补充具有重要意义。