在电影艺术的长河中有很多喜剧电影佳作点缀其中。喜剧电影在诸多电影类型中是“生命力”较为顽强的一种,无论在怎样的政治和商业环境中,喜剧电影总能适应环境并且铭刻在人们的光影记忆里。喜剧电影不仅受到广大观众的喜爱,对于电影研究者来说也是探究不尽的“富矿”。从现有的关于国产喜剧电影的研究可知,每个时期的喜剧电影都有自己的特点,新世纪以来国产喜剧电影又呈现出新的发展态势。2006年大陆国产喜剧电影《疯狂的石头》上映,该片获得了商业票房和业界口碑的双丰收。在其带动下国产大陆喜剧电影呈现出数量多、题材广、单元拼贴、“段子”丰富的特点,给整个电影产业带来了新的生机和活力。喜剧电影不仅“生命力”顽强,更是一个易出“黑马”的电影类型。2012年电影《人再囧之泰囧》刷新了国产电影票房纪录,成为国产喜剧电影新的标杆。正是这些现象让笔者坚定了,研究2006年以来国产喜剧电影的决心。关于喜剧电影的界定众说纷纭,国内现有的关于喜剧电影的研究性文章较为丰富,然而在喜剧电影的喜剧性研究方面还有待深入。本文通过剖析《疯狂的石头》以来的大陆国产喜剧电影,试从喜剧电影的喜剧性方面对国产喜剧电影进行文本研究。绪论部分尝试对论文涉及的相关定义进行厘定、明确研究范围和现状、阐述研究方法及意义；第一章从叙事模态入手,分析该阶段喜剧电影的基本叙事模态；第二章从人物性格、生存境遇和身份设置入手,重点分析都市精英、小人物和儿童等人物设置的喜剧性,同时分析这些人物所使用语言的喜剧性意义；第三章以喜剧情境的作用和产生方式,分析喜剧情境在喜剧性构建方面的作用；第四章主要从视听语言入手,探讨喜剧电影喜剧性的技术性营造；结论部分在总结各章节论点的基础上阐明国产喜剧电影喜剧性的生产机制和组成元素。总之,笔者希望通过对近期国产喜剧电影喜剧性的分析,对今后国产喜剧电影的发展具有借鉴意义。