在德国浪漫派文学中,将文学以外的其它艺术纳入到文学中来是一个值得关注的现象。早期浪漫派关于渐进万象诗的设想对文学的表现提出了包罗万象的要求。在这一时代背景下,浪漫派作家将其它艺术纳入到文学中。他们试图一方面突破文学表现能力的界限,另一方面借此在文学中表现某些超越界限的现象。作为一种相近的艺术,音乐成为了文学表现的对象,并在这一过程中被赋予了一定的诗学功能。音乐通常与一些超越界限的现象的文学表现相联系,其背景是18世纪音乐美学的发展。与语言相比,音乐作为一种表达方式获得了优势地位。关于音乐本质的认识,存在两种观点：一种认为音乐是感受的直接表达,另一种认为音乐是具有自身规则的符号系统。两种观点的对立和这种对立性在1800年前后的逐渐减弱都在这一时期对音乐的文学表现中得到了体现。音乐的文学表现对音乐美学中关于音乐的设想以及浪漫派文学在理论层面上为追求诗学创新而提出的诗(Poesie)的音乐性做出了回应。浪漫派作家试图利用一定的文学表现手段,掩盖并以此再现音乐。浪漫派的音乐小说体现了这种尝试。本论文以三篇短篇小说为例,研究1800年前后德语文学中对音乐的表现。音乐在其文学表现中被视作一种超越的尝试。超越的含义首先是突破生活现实的界限,达到一种艺术的存在方式,从而实现自由的、更高层次的审美体验。超越的目的或是在于使自我得到充分的发挥,即借助音乐实现个体感受和情感的直接表达；或是在于通过创作完美的音乐作品实现艺术理想。鉴于作为小说主人公的音乐家的悲剧性命运,论文认为,这三篇作品以不同的方式表现了上述超越尝试的失败。威廉·海因里希·瓦肯罗德的《一个热爱艺术的修士的内心倾诉》中最后一篇艺术家小说的主人公,音乐家约瑟夫·伯格灵是德语文学中塑造的一系列内心分裂的艺术家形象中的第一个。他向往通过音乐超越生活现实的界限,追求艺术理想。他的艺术热情是以不堪忍受世间的生活现实为前提的。他将音乐视作激起内心情感的动力和获得各种感受的源泉。这些感受在音乐所创造的想象图景中让他感到亲近而真切。由此,聆听宗教音乐对他来讲都成为了充满情感的美的艺术享受。作为作曲家,他希望通过音乐实现直接的自我表达,并使这种表达得到普遍的理解。这两方面的希望在他的音乐生涯中最终都归于幻灭。他通过音乐尝试超越的努力是没能实现的自我发挥。E.T.A.霍夫曼的短篇小说《骑士格鲁克》通过描写一位极具创作欲望的音乐家和他与叙述者之间的对话展现了音乐创作与音乐表演的主题。一系列独特的诗学特征将这篇作品呈现为一个文本与音乐的交互游戏。作品的主人公可以被视作叙述者在音乐中生成的感知图像,而对他充满对立特点的相貌描写也与音乐善于在同时性中展现对立性的结构特征相暗合。通过对主人公指挥乐队时动作神态的描写,一段话语式的音乐(verbal music)被呈现了出来,而它刚好与原本的音乐作品在进展动机上相吻合。作曲家主人公在神话式的创作过程中体验到了超越。这种超越出现在一种梦境般的迷醉状态中,其间创作者深陷于自己的幻想之中并被其迷惑,被动地委身于创作的灵感。在接近创造性的艺术理想时,作曲家陷入了一种伴随着听觉折磨的临界状态：此时出现的和谐音(Euphon)是一种迫使人进行艺术创作的临界体验。对于作曲家来讲,脱离人的正常状态之所以无法实现,在于他始终要在两个状态间不断摇摆：一个是人(际)性的存在,他在这里受到诅咒,作品被扭曲地演绎；另一个是创作的存在,在那里创作成为了一种自我逼迫。在E.T.A.霍夫曼的另一篇短篇小说《克雷斯佩尔参事》中,超越的尝试展现出另一种形式。作品表现了人声与乐器声之间的矛盾。这两个音乐维度分别代表了自然的和艺术的属性,二者的和解被视作最高的艺术理想。天生的完美歌唱家安东尼娅体现了这种理想的结合。但歌唱会威胁她的生命,因为她的歌唱天赋源于一种致命的疾病。而在小提琴上实现的对她歌声的代替应被视为在两个音乐维度间虚假的跨越,因为这一跨越的前提是对艺术活动的极大限制。作品中描写的家庭悲剧象征性地表明,向往中的幸福的市民生活与最高的艺术理想间的和解是无法企及的。克雷斯佩尔在两个音乐维度间的跨越没有让他实现其艺术理想与生活现实的和解。从这个意义上讲,他的超越尝试是失败的。他古怪的行为举止貌似一种癫狂的表象,但这种癫狂实则是一种为抵制完美艺术而有意采取的掩饰。在论文所研究的两篇E.T.A.霍夫曼的作品中,超越尝试的失败表明最高的艺术理想是与人的存在界限分明的一种极端。达到这种极端,人就要忍受痛苦甚至对生命的威胁。通过对上述创作于1800年前后的三篇音乐小说的研究,可以得出以下结论：在小说作品中对音乐的文学表现一方面体现了对当时美学、哲学话语中艺术自主的命题的形象化描绘。这体现在小说对内心分裂的音乐家形象及其尝试超越而失败的表现中;另一方面,对于音乐性的诗(Poesie)的设想受到了批判的反思：不同于在美学和哲学层面上对音乐扩展的表达可能性的设想,在音乐的文学表现中,恰恰通过对音乐的掩饰性表现,文学的表现能力得到了检验。在这个过程中,音乐的表达可能性和语言的表现能力相互补充,共同作用,使音乐在文学中被表现出来。