陈洪绶在中国古代绘画史上是一位独具风格的人物，他笔下的人物形象夸张怪诞，反应其追求变形怪诞、高古奇骇的艺术倾向，开创了明末清初人物画创作的新境界，他创作的“怪诞”形象和独特审美异于中国历史上的许多大家。陈洪绶在画法上十分注重学习传统，他注重对古人的学习和借鉴，远追晋唐，取法宋代，融合元明，融入自己的主观思想最终形成他别具一致的风格。　　陈洪绶人物画中“怪诞”形象成因是多方面的：　　（1）明代动荡的社会环境使得陈洪绶命运坎坷，对他个人的生活和习性也造成了很大的影响，他放荡不羁的性格在画面上也表现为一些“怪诞”形象的出现，在选题上，陈洪绶常常通过赞颂自己敬仰的高士来传达和寄托他的悲悯情怀；　　（2）明代商品经济的发展导致绘画也加快了商品化的进程，人们经商价值观的转变使得雕版印刷业兴盛并推动这个时期绘画审美趣味世俗化；对陈洪绶创作《水浒叶子》、《博古叶子》等插图起了一定的推动作用；　　（3）阳明“心学”对晚明时期文学创作起了极大的推动作用，也影响到绘画领域。他们提倡抒发“真性情”，这必然影响了陈洪绶的个人性格和画风，它一定程度上体现了陈洪绶真挚的人生态度和他颠覆和挑战传统经典语汇的态度；　　（4）民间文化尤其是年画木刻插图对陈洪绶人物画中的“怪诞”形象形成有一定的影响，陈洪绶头大身小的“怪诞”形象很可能是受了民间年画的影响。除了以上原因，我们从很多记载的资料可以看出：陈洪绶十分注重从古人的画中汲取营养，因此，追寻古画中“怪诞”形象的发展脉络必然也成了一条重要的线索。从古代的道释人物画和佛画的形象中我们可以看到许多“怪诞”形象，这些形象也逐渐影响到了人物画的发展和正统人物画中“怪诞”形象的形成。分析从魏晋时期人物画中开始出现的“怪诞”形象到明代“怪诞”形象的发展和演变，中间可以发现一些人物画创作的规律，从中也可以为陈洪绶人物画从青年时期到壮年时期的转变提供有效的借鉴。　　陈洪绶在多方面原因影响下形成的“怪诞”人物形象主要表现在三个方面：一是线条的运用，他的线条主要由“方”变“圆”，经历了青年、中年、壮年三个时期；二是人物面部夸张变形的处理方式，主要采用了较圆润的线条和脸部的拉长或五官的夸张处理；三是人体比例的夸张变形，主要表现在“头大身材短小”的比例处理上。　　陈洪绶除了融入自己的个性和观点外也十分注重对古人一些传统画法的借鉴及古人对“怪诞”形象处理方式的借鉴和运用。文章的重点放在“探源”上，一方面努力找出并梳理对古画中“怪诞”形象的研究，另一方面叙述以及收集详见的图像和绘画理论来找论述出陈洪绶“怪诞”形象对古人的借鉴。本文力致力于更深程度上进行研究，从作品形象入手，考证陈洪绶作品在形成自己“怪诞”形象的过程中对古人和同时代画家的借鉴和吸收。