米哈伊尔·左琴科是苏联时代家喻户晓的幽默讽刺艺术作家。他擅长从人们习以为常的日常琐碎生活里寻找素材,用独特的充满人文关怀的幽默讽刺手法塑造出一系列鲜活的左琴科式人物,创造了幽默小说新鲜又充满活力的日常口语化的左琴科式语言,显示出了作家在思想性和艺术性方面的成熟,故而成为当之无愧的“开创苏联幽默讽刺散文的先驱”和“独特的喜剧小说的创造人。”其中,“喜剧性”是左琴科讽刺短篇小说的显著特征。从小说人物来看,左琴科创造了两类喜剧主人公:一类主人公天真幼稚、自命不凡,实际上却没有文化,与现实格格不入;另一类主人公则总是身陷孤独之中,找不到出路,虽也令人啼笑皆非,但实际上反映了主人公的存在主义意识。从叙述角度来看,左琴科采用了喜剧性“自述体”手法,构成了叙述的两层性,产生了叙述“面具”,从而实现人物和情节的喜剧性效果。从修辞角度来看,作者借助双关语、夸张、词的不当使用等修辞手段呈现了种种喜剧性效果,如场景的荒谬、人物言行的不合逻辑等等。然而,从本质上来看,左琴科采用喜剧性“自述体”手法刻画出一系列的喜剧性形象,归根结底是为了以幽默讽刺的方式探寻革命后人们存在的使命,体现了作者对小说人物的同情和反思。现有研究虽然众多,但各有侧重。本论文从“喜剧性”出发解读左琴科讽刺短篇小说,从人物的喜剧性追溯到人物身上的存在主义意识,解析构成喜剧性的“自述体”手法,能够为左琴科作品研究领域的拓展和研究深度的发掘提供可能,因此本论文的研究具有现实意义。本论文由前言、三个章节、结束语、参考文献组成。第一章是全文的理论基础,包括“喜剧性”的定义和相关理论观点;第二章以喜剧性理论为基础,分析了左琴科讽刺短篇小说的人物的喜剧性;第三章则揭示了左琴科讽刺短篇小说喜剧性特征的成因。