借助一定的电子手段,用事实说话是电视新闻的核心原则。电视新闻特有的表现手段只是作为一种叙事载体(形式、手段),复制、刻画、摹写现实,以表现其对“社会真实”的忠诚。杰姆逊等文论家认为,随着电视技术的发展,西方出现了“图像转向”,也就是说,视觉文化成为整个社会文化的主导。这种趋势在平面媒体中表现为追求“读图主义”。电视新闻的叙事策略来源于对视觉艺术的探索,而新技术的提供、叙事方法的不断突破则是电视新闻叙事模式不断调整的动力。新闻作为对现实精彩生活的记录摹本,从叙事学角度进行研究是许多学者的追求。 硕士论文《电视新闻叙事技巧和镜头语言》,对电视新闻叙事的方法手段以及思维理念作了较为详细地梳理和总结,并结合电视实践性强的特点,理论结合实践,较为新颖地提出了一些叙事方法和技巧。论文由以下几部分构成: 第一章 叙事概述:叙事写作是一种用在小说或非小说故事中的富有戏剧性的叙述或描写的写作风格。新闻作品所要借鉴和归纳的,一是叙事学在文学领域就文学作品的叙事框架、方法进行的科学性、系统性、结构性分析的理论成果;一是怎样嫁接、融会这些理论成果,为新闻实践所用。本章对叙事学、新闻叙事学、电视新闻叙事学的起源、发展、未来走向做了一定的梳理 第二章 现实局限:无论西方或是东方,新闻媒体无不在标榜新闻报道的客观性。不可否认,记者在制造新闻产品的过程中,有意无意地将自己的主观认识混杂其中。事实的取舍本身就打上了意识形态的烙印。事件取镜背后,框限记者报道内容的,不是简单的读者需要,更有深层的价值尺度、道德要求和特定的思想指导。在这个框限内,记者勾画篇章、叙述新闻故事必须高度接近、符合其受众的接受心理和价值观,并且表现出高于受众的对事件的关注姿态来。本章就电视新闻叙事存在的叙事局限、理论探索、实践困惑等做了一定的归纳和总结 第三章 方法分析:影音是构成电视叙事的重要元素,“图像流”是表现主体。“图像流”原则上是对现实真实的不加整理的复制。但现实是平淡的,“并不是每天都有新闻”。新闻之所以成为新闻,是因为有“人咬狗”的精彩冲突,但这种精彩实际上是人对生活平淡的本能超越,寄托着某种理想与生活激情。因此,电视新闻并不是现实在时间流上的刻版摹写,而是经过对新 闻事件(非事件新闻在发展趋势上也是事件)在时空上的重新整理。主 持人播报、记者现场报道、新闻人物的同期声是事件的叙述角度,构成 不同言语努力,成为图像流(破碎的生活图景)的旁白和补充。因而电 视的叙事没有体现叙述主体,图像才是叙述主体,人的言语是对图像的 解读,满足人们观看电视新闻的思考惰性。第四章镜头语言:什么是镜头叙事?用镜头语言讲故事的方法即是镜头叙事。 这里的镜头语言是一系列互为因果的成组的画面的连缀。“关掉声音,去 掉字幕,看得懂么?”,这是最基本的要求。镜头叙事对摄像师的要求是 综合的,镜头里的画面是光影色的高度调配,是动与静的逻辑协调。对 于影视制作行业的从业者来说,有两条永远不变的真理:一是必须有扎 实的技术基础;二是抓住一切机会实践再实践。影视艺术相对于其他艺 术形式的最大区别在于它对于技术的强烈依赖性。实践中,我也感觉到, 很多同行对于手中的摄像机往往只知其然,不知其所以然。摄像机的种 类、性能层出不穷,不求甚解的态度只会使自己在实际创作中茫然无主。关键词:叙事;电视新闻叙事;叙事技巧;叙事局限;细节叙事; 镜头叙事