本文试图通过分析德国的文化传统以及二战后德国社会文化的处境并且对巴塞利兹的生平、艺术经历、文学和艺术上受到的影响作为研究背景,从多个角度去解析巴塞利兹绘画风格的演变轨迹,进一步对巴塞利兹的“倒置画”作品进行重点分析,深入去探究倒置画的艺术价值与影响。倒置画作为巴塞利兹对现代艺术的反叛以及对德国传统艺术的继承的结晶,是特殊的时代下艺术家艺术理念的产物,成为巴塞利兹艺术生涯中最具特点的艺术风格。朱青生认为:“艺术,让你成为一个独立的人,每个国家都有自己过去的传统,而发达国家并不仅限于继承传统,更强调指向未来的创造,其“反传统就是大继承。””（1）本文以此为角度论述巴塞利兹在反叛传统与继承传统之间是如何调和,分析巴塞利兹作品对于德国艺术和艺术形式探索的意义。文章主要分为四部分,第一章研究德国新表现主义创作的背景,从德国民族文化、二战结束后德国社会的处境以及巴塞利兹的艺术创作经历三个方面出发从远及近、从宏观到微观的角度去层层分析与梳理巴塞利兹的创作的大背景;第二章研究以巴塞利兹“倒置画”形式为主去探讨其反传统的创作实践,从作品出发,以反抽象、反叙事、反审美为主要特征对美国为主的抽象表现主义和绘画传统的反叛;第三章从对巴塞利兹对德国民族文化精神和表现主义形式的继承中,重新具象绘画,将被现代主义边缘化的架上绘画回归,在反叛和继承中赋予绘画新的可能性;第四章论述巴塞利兹倒置画的价值和意义,倒置的画面改变了观看角度,也改变了画家和观众的地位,通过具象绘画的回归又剔除其中的传统艺术的功能,更加关注绘画纯粹的图像元素,创作出立足于德国传统文化的艺术。