20世纪90年代开始,以海岩为代表的影视剧作家将影视艺术中的各种手法和技巧引入到小说创作当中,呈现出比较明显的影视化倾向。海岩的小说影视化实践主要包括来自二个方面的因素。一是外部文化消费环境的变化,以影视为媒介的影视文化消费是其小说创作影视化的外因。二是海岩的个人努力,海岩积极主动地向影视靠拢是其小说创作影视化的内在主体原因。在以影视化为创作倾向的主导下,海岩的小说呈现出以下几个方面特点：一、注重情节的讲述性,借用影视的“第三人称”、旁白等技术手段来讲述情节；二、小说结构的空间化,海岩将小说的结构设置成蒙太奇的空间结构,如同被剪辑过的镜头与镜头之间的组接,使小说获得了结构形式上的空间化。三、叙述语言的直观性,海岩将传统小说的静态语言转化为可听、可观的影视语言,将影视艺术许多基本的审美元素引入小说创作中。四、突出画面的音响性,海岩在他的小说中加入诸如人声、音乐和音响等影视元素,力图使小说能够顺利地实现影视改编。五、追求对话的动作性,为了直观地展示人物的感情变化,塑造人物性格,海岩在小说中加入了的动作性的人物对话。海岩小说创作的影视化之路,既有成功的一面,也有不足之处。艺术贡献主要表现在：一、开拓了小说的表现空间,海岩的影视化小说革新了小说家的思维与表现方式,使小说表现出的新的审美风貌。二、促进了文学作品的传播,小说借助于影视媒介这个视觉文化时代最为主要的传播媒介获得了广阔的消费空间。艺术缺失主要呈现在：一、小说创作的过于商业化,海岩小说在题材的选择上过于商业化且单一,大量的图像消费元素造成文学性的缺失。二、模式化的小说创作,海岩逃脱不了公安加爱情的主题模式,也摆脱不了情节设置过于突兀、连贯性不足的藩篱。要实现小说创作与影视的有效互动,还必须认识其不足之处,实现二者的良性互动。