宝相花纹样是中国植物纹样史中的一页重要篇章，是独具民族风格的花卉装饰纹样，体现出时代背景下独特的文化现象。宝相花纹样并非是现实之中的自然花，而是佛教美术中的想象花卉纹样，从佛教活动中产生并被广泛应用于非佛教领域的工艺美术之中，表明佛教艺术在中国本土化历程中逐渐走向世俗化趋势，成为中国唐代植物纹样转型期的典型代表。凭借其丰富的想象力和创造力深受人们喜爱，同时影响着当时整个时期及宋、元、明、清的装饰纹样。因此对其产生、演变、发展及造型的分析研究，有助于古为今用。宝相花纹样原型为莲花纹，当具有宝相、吉祥等象征意义的莲花发展到最丰富华丽之时，就是所谓的宝相花纹样了。本文从宝相花原型莲花纹样源流入手，以时间顺序分析本土莲花中的传统文化观念及期间外来文化渗透对本土莲花纹样到宝相花纹样转变、发展起到的重要作用。中西方文化的共同影响使宝相花纹样形成，展现出中国文化极大的开放性与创造性。本文共分为三部分对主要内容进行论述：第一部分为宝相花纹样本土溯源研究。原始至秦汉时期，从受外来文化影响前我国植物纹样的发展情况来看，莲花已作为装饰纹样出现。在传统文化影响下，其十字形结构、米字形结构已根深蒂固，与传统云纹的组合使莲花纹样中已能看出一些宝相花纹样的端倪。第二部分为魏晋南北朝至隋唐时期受外来文化影响后宝相花纹样的形成。从此时期我国植物纹样发展情况看外来文化的传入使中国植物纹样变得丰富起来，开始占主体地位。忍冬、石榴纹等元素的组合加入使莲花纹样趋于华丽，不再局限于其简单的瓣形轮廓，在莲花结构之上元素的不断嫁接使宝相花纹样形成。第三部分为唐代宝相花纹样的造型分析，包括忍冬、石榴、云纹、牡丹对其瓣形的影响，“十”字、“米”字模式与圆形辐射结构下宝相花纹样单元花瓣造型及组合方式。以及中唐后逐渐向中国牡丹、写实花卉风格转变的特点。对宝相花完整的演变脉络进行梳理总结。从宝相花纹样的历史流变体现出中国古人谨慎的态度，不是盲目的接受一切外来文化，而是在本国固有的基础上取之精华并融化创新为与自己文化相适应的独特形式，其纹样在当时的影响力也是极大的。值得广为发扬和学习。