徐克的电影以新颖的形式和独特的理念影响着当代中国电影的创作,尤其是其武侠电影在中国电影史上具有标杆式的意义。徐克武侠电影中的英雄形象具有很强的典型性。在他的电影里英雄形象有的出自武侠小说,有的出自历史,有的出自艺术想象,无论是哪种英雄,都有着超凡的智慧和勇气。鉴于这些英雄形象的建构机理及其精神特质研究较少,本文从三个相关逻辑维度对该问题进行了比较系统的探讨。首先,论文考察了徐克武侠电影英雄形象的主要类型。在徐克的电影中,江湖是一个超现实的意识形态,在这里正义与邪恶、忠诚与奸诈、坚守与背叛并存,只有坚守仁义和侠义的英雄才能获得精神的自由。徐克武侠电影中英雄形象众多,但依据其社会身份可分为官府英雄、江湖英雄和平民英雄三大类。官府英雄就是曾经在官府担任过官职的英雄,本文研究了官府英雄流落江湖的原因,将官府英雄细分为维护型官府英雄、改良型官府英雄、反叛型官府英雄。江湖英雄是社会中的武者,江湖有自身独特的秩序,有统治者、执行者、反叛者,江湖英雄起到了维护武林秩序、匡扶武林正义的作用。平民英雄是社会中普通大众,他们不会武功但是成为英雄,这是因为大众镜像意识和人性光辉普世价值。其次,论文剖析了徐克武侠电影中英雄形象的主要艺术特征。独特的时空造型、服装道具造型、风格化的镜头语言和创新性的特效技术是徐克武侠英雄形象的主要特征。最后,论文进一步探讨了徐克武侠电影中英雄形象的传统文化意蕴,着重分析了徐克武侠电影英雄形象所承载的儒家精神、道家精神、佛家精神。在徐克武侠电影英雄中,以周淮安为代表的英雄形象诠释了“仁义”,宁采臣等诠释了“礼”,令狐冲则更多地诠释了“信”,这些英雄符号是某种具体的儒家精神的能指。道家追求一种人与自然的平衡,以小卒子狄明奇为代表的英雄形象无心于功名利禄,却拯救了天下苍生,这从某种意义上彰显出以“天人合一”、“无为而为”为其基本理念的道家文化思想。而以《倩女幽魂》中英雄十方为代表的武侠英雄则在一定程度上体现出悲天悯人的佛家文化情怀。