新时期之初创作并产生广泛影响的《夜幕下的哈尔滨》,是一部“后革命”语境下的革命历史题材小说。它既沿袭了以往革命历史题材作品的叙事风格,又带上了“后革命”时期的叙事特征。小说取材于东北沦陷、伪满建国时东北地下党不屈不挠的抗日活动,无论是对历史背景的叙述还是对人物行为的书写,都可窥见历史现场的影子,表现出左翼文学以来书写革命、反映现实历史的实录精神和史诗特色;但在继承过往革命历史小说实录精神的同时,也突破了以往革命小说少写或不写知识分子的艺术成规,从而在新的历史条件下实现了革命历史从“本事”到“故事”的特定叙事实践。与左翼以来中国革命历史小说的革命叙事一样,《夜幕下的哈尔滨》也交织着对“爱情与革命”“个人与历史”等重要命题的思考。但在以往的革命文学作品中,“小我”维度的“爱情”“个人”,不是被污名化,就是被空白化,构不成与“革命”“历史”真正对话的力量。而《夜幕下的哈尔滨》,作为一部新的社会历史条件下的革命历史小说,对“革命”与“爱情”、“个人”与“历史”之间矛盾冲突的叙事处理,都有了新的表现。“小我”维度的“爱情”“个人”话语,不再绝对服从于“大我”维度的“革命”“历史”话语,而是在革命历史的总体叙事中呈现出“爱情与革命”“个人与历史”之间的多重张力与冲突,实现了革命历史在“后革命”语境中的文学书写,重建了革命历史的当代意义。小说《夜幕下的哈尔滨》因为其充满张力特色的革命历史叙事广受欢迎,并多次被改编为同名话剧、评书、广播剧、连环画以及电视剧等。1984年和2008年的两版同名电视剧,更是在“大众文化”和“消费文化”的语境中,对其革命叙事进行了跨媒介转换。第一版以广播文本所掀起的“夜幕潮”为背景,是融书面叙事、声音叙事与影像叙事于一体,是小说中的革命叙事走向“大屏幕”的成功尝试。第二版则依据消费文化的语境,对之进行了时尚化的改造与重构,革命历史开始呈现出融主旋律与大众文化于一炉的全新叙事特征。《夜幕下的哈尔滨》这种从历史到小说、从小说到电视剧的革命叙事实践和大众化再生产,其实也是“后革命”时代革命历史叙事某些普遍症候的典型体现。