京剧在20世纪的主要有北京、天津、上海三个主要根据地。行内话有云：“北京学戏，天津成角，上海赚钱。”北京、天津的京剧向来以“京朝派”自我傲居，上海京剧被称为海派京剧，不仅在剧目、风格、化妆、舞台布景等方面与京朝派存在着大大小小的差异，并且在服饰设计上与京朝派服饰存在着较为明显的差异。传统的京朝派多有不屑海派的姿态，但是在当今社会，京朝派戏曲服饰的改良也逐渐开始借鉴海派服饰，这正是因为海派服饰在设计中存在着自己独特的功能和风格。海派旦角服饰的演变在海派京剧服饰的发展中起到了举足轻重的作用。京剧服饰发展到现在，虽然很多细节中还具有不少发展的空间，但总体而言已经基本成熟，完全能够胜任舞台表演的需要。而另一方面，很多设计的思想逐渐在深化，但又缺少理论的概括和总结。改革开放后，越来越多的新编戏的服饰越来越偏离曾经海派服饰发展的原则和思想。这些新编戏的服饰更多体现了海派戏曲服饰的表层，并未深入思考服饰变革的内在动因。现在新编剧目的服饰往往会出现很多问题，如何运用这些设计思想为当今海派京剧甚至整个戏曲界服务，是另外一个十分值得探讨的问题。