图形一词是由英文"Graphic"汉译而来。现代图形萌发于上个世纪初,二战结束后开始发扬光大,进入中国也不过是最近几十年的事情。图形即因图而形成,又有别于文字的视觉形式。图形和文字同是人类传播信息的工具,然而图形比文字更容易快捷地传达信息,它可以在没有国别、民族的限定情况下进行信息交流。现代意义上的图形泛指一种视觉形式,集文化、造型、信息乃至意识形式为一体,表达了现代的审美和生活。因此图形是一种国际语言,又是一种视觉语言,有视觉思维成分,它超越文字,最终还原心理。现代图形自中国改革开放后进入以来,浑身都充满了一股“洋”气。设计既是经济的支撑,又是文化的反映。现代图形要想能和中国融为一体,就必须打上中国文化的烙印。况且,中国有此传统,图形到中国来,中国人会用自己的文化思维和意蕴去解读。因为中国毕竟是有五千年文明的国家,西方的图形是不能扭转中国的文化传统的。因此往往在意思上会有所曲解,本来所指的方向会发生意变。所以挖掘整理民族化图形,并加以应用研究显得更为重要。中国民族化图形中包含着中华民族的悠久历史,蕴含着宗教、哲学、美学、文学、风俗、礼仪等多方面因素。在经历了漫长时间的洗礼之后,这些独具中国神韵的图案仍然呈现出强大的生命力。可以看出其充分的文化价值。著名设计师靳埭强先生也曾说：“一切现代化与国际化应以传统文化作基本”。再加上近些年很多成功和有影响力的设计作品和设计师,都不同程度的运用到了传统图形,为民族化图形在现代视觉设计中的应用研究提供了一些条件。本文立足于民族化图形,研究的内容主要体现在以下方面：首先研究现代视觉设计的发展及其含义；再而分析中国民族化图形的范畴,运用传承法、再造法、借鉴法等手段,在国际化图形的基础上,探索中国民族化图形在现代视觉设计中的渗透与转化；对其进行不同程度的尝试,使其既有中国内涵,又有国际风格。最后综合它们的关系,分析它们未来的发展趋势及影响,将中国风的元素与西方的构成形式兼容,呈现视觉新意和冲击力。为设计在民族化道路上的探索作一些贡献。民族的就是世界的,一切现代化与国际化应以传统文化作基本。民族化图形在现代视觉设计中的应用研究,不仅会为中国现代视觉设计的发展增光异彩,更会让世界现代视觉设计丰富多彩!