20世纪后半叶的美国社会在经济、文化、科技和思想方面都经历了重大变革，在这种社会背景下，60年代一批以唐纳德·巴塞尔姆、托马斯·品钦、罗伯特·库弗、约翰·巴斯等为代表的后现代主义小说家开始活跃于美国文坛。他们对小说的结构和语言进行大胆创新。作品大都公开承认其虚构本质，否认并拒绝对外部世界的客观描述，强调语言的构建作用，表现出一种对作品“游戏”的态度，而这也成为许多评论家批评的焦点。 唐纳德·巴塞尔姆是这一时期后现代主义作家的重要代表人物。他在小说创作上有意识的创新甚至改变了美国短篇小说的形式和风格，成为“美国当代被模仿最多的小说家”，被誉为“后现代作家的新一代之父”。目前，国内对于他的研究刚刚起步，对作家本人还欠缺了解，作品和作品风格不够熟悉。而在国外关于他的研究却相当全面，涉及到他出版的所有长篇小说和小说集中的大部分作品。研究的角度也从语言风格、文体特点、到社会文化等多个方面。本文对于唐纳德·巴塞尔姆本人的介绍和其代表作品《白雪公主》的研究正是要增进了解，推动对其作品的研究兴趣。 唐纳德·巴塞尔姆一生著作颇丰，而其长篇小说《白雪公主》更是后现代主义小说的经典之作。他大胆运用后现代小说不确定性的技法，以戏仿、碎片、拼贴等方式，将一个活泼可爱的童话故事解构为一堆毫无意义的碎片或者是被称为文字垃圾的东西。没有中心、没有背景、没有情节，语言成了小说的主角。我们看不到那个惹人怜爱的公主、英勇无比的王子和善良的小矮人，而是一群平庸、无聊、对生活不满，但又无能为力的小人物。在这篇小说中，作者将戏仿、碎片、拼贴和不确定性等带有后现代特征的技法发挥到了极致，以荒诞的形式对60年代的美国社会从各个侧面进行嘲讽。技法上的创新使小说的主题让位于形式，这也使得唐纳德·巴塞尔姆成为一位颇有争议的人物。“对作品不严肃的态度”和“作品缺乏说教，不能提供解决问题的方法”成为攻击他的主要观点。这些评论和其他评论家对后现代的作品的批评在本质上是一样的。本文的另一个主要目就是要通过对《白雪公主》技法上的分析来驳斥那些对唐纳德·巴塞尔姆及其作品的错误观点，以重新审视对后现代主义文学的批评。 本文首先介绍了后现代主义的发展过程。社会的变革对后现代主义思潮在美国的兴起和发展提供了社会基础。这一思潮也迅速扩展到从艺术、建筑和文学到政治、