当代流行歌曲和《花间》词是各自时代的流行歌曲，具有表现非主流意识形态、商业性和时尚性的流行文化特征。流行歌曲更多的是从个体出发，满足个体的情感需要，因而表现的是非主流意识形态，男女情爱是两者着笔最多、比重最大的主题。当代流行歌曲商业性的表现是“商业化运作机制”，以符合市场需要获得最大经济利润为目的，《花间》词的商业性则体现在创作者、演唱者和消费者之间形成一个有机的联系，服务于特定环境的娱乐消费需要。并且当代流行歌曲和《花间》词在各自的社会范围内都体现出了区分和整合的态势，形成了社会风靡和社会群体性狂热，这是两者的时尚性之所在。 情爱主题是当代流行歌曲和《花间》词的主要叙写对象，本文拟从两个方面对情爱主题加以观照、分析和比较：1、根据爱情线性过程当中男女交往实践的不同特点，把它分为爱情的渴望期、发生期、进行期和结束期四个阶段，依次将当代流行歌曲与《花间》词进行比较。 (1) 在渴望期中，人们都因孤单寂寞而渴望爱情，当代流行歌曲在渴望的表达方面比《花间》词要坦率直白，而《花间》词含蓄的表达方式却使之具有独特的美学特质。 (2) 爱情的发生主要有两种模式，一种是双方经过较长时间的交往和磨合从而产生爱情，另一种是见面或认识不久便立即产生了爱情，一见钟情便属于这种模式。第二种爱情发生模式或许更能够体现爱情的神秘性、浪漫性和非理性性，当代流行歌曲和《花间》词都在第二种模式上倾注了较多的关注和笔墨，其中当爱情发生却没有实质性进展或最终与之错过时，当代流行歌曲和《花间》词的描写都会呈现出怅惘的叹息和无力的哀鸣。 (3) 爱情的进行期中主要有三个方面最能体现出爱情的美妙，分别是：动人的爱情表达、甜蜜的欢爱场景和心酸却深沉的思念。在爱情表达方面，当代流行歌曲同样比《花间》词更坦白直接，《花间》词的爱情表达主要融入到了闺情、伤别怀远等情绪中；甜蜜的欢爱场景是爱情中最浪漫和私密的部分，《花间》词有相当一部分词作即是对此的描写，而并非是对性的暗示；思念是因为恋人的暂时分开和空间的阻隔，即所思之人的“不在场”。当代流行歌曲和《花间》词描写的思念是痛苦却深沉的，思念正使人体会到了相爱的的不易与爱情的伟大。 (4)爱情的结束即是指因种种原因，男女双方丧失了原有的亲昵和信任致使爱情无法再继续下去，恋爱关系不复存在，现代的说法就是“分手”，分手对于双方而言都是现实的悲剧。分手主题在当代流行歌曲中占了比较大的比重，这种现象归因于当代流行歌曲的“提供一规定一控制”有旨归的创作取向。《花间》词中并没有严格意义上的分手—爱情结束的描写，相反思念主题在《花间》词中有相当大的比重，这主要跟词人和歌妓的关系以及特殊的消费环境有关 2、性爱是男女完整爱情世界的重要组成部分。当代流行歌曲描写性爱主要集中于三个方面:其一，在边缘场合，甚至是非法场合的性描写;其二、偷情或一夜情;其三、对性爱的渴望和体验。这体现了当代人在性爱方式和心态上的多样化。《花间》词描写性爱的词有两首，但都细腻写实，对此我们不宜作道德的评判，这毕竟是《花间》词人在特定环境下对情爱的独特体验和叙写。 我们认为，当代流行歌曲和《花间》词在情爱主题的描写方面，既有人类的共通之处，又存在着情感表达和叙写上的差异，这是由各自的消费环境和社会文化背景所决定的。