模糊,是语言的基本特征之一,是一种普遍现象。本文中要分析的模糊语言是美学意义的模糊,或称“艺术性模糊语言”。所谓“模糊语言”,是指词语具有朦胧而又广远的语义外延。英国著名学者理查兹在《修辞的哲学》里说:“旧的修辞学认为模糊是语言里的一种错误,希望限制它,消除它;新的修辞学认为它是语言力量的自然结果,是我们大多数重要话语的必不可少的方式。”正因如此,模糊赋予了语言更多的弹性、信息量和想象空间,尤其在文学作品中,它为表情达意起到了独道的作用。翻译美学发展自美学,是将美学与翻译相结合的学科。不同于西方美学不关注语言审美,在中国,译论与美学的关系密切持久。刘宓庆的翻译美学,对翻译中审美的主客体,以及作品的审美再现的规律的研究,都能为分析研究文学作品中模糊语言的翻译提供帮助。作为沈从文中篇小说的代表作,《边城》抒发了作者浓浓的乡土情怀。这部小说寄托了沈从文的美学理想,并被誉为诗体化的小说。文中含蓄的表达,诗化的语言营造出了浓浓的朦胧美。本文选择的两个《边城》英译本是杨宪益和戴乃迭的合译本,以及金介甫译本,旨在以刘宓庆的翻译美学为指导,分析两个译本中模糊语言的审美再现。论文将《边城》中的语言分为修辞和非修辞两个层面进行对比分析,并最终讨论模糊语言在汉译英过程中美感磨蚀与保留的问题。模糊语言为《边城》营造了一种朦胧美感,也为其在汉译英过程中带来了挑战。通过本文第三章对两个译本的对比分析,笔者发现小说中的模糊语言在汉译英过程中,美感是保留与磨蚀共存的。因此,本文在第四章针对模糊语言在汉译英过程中的语言美感磨蚀与保留问题进行分析。通过分析,本文总结得出,模糊语言的翻译受制于源语言音、形等条件的限制;一些美感磨蚀无法避免,原因可以归纳为英汉分属于不同的语言系统,两者的审美机制不同,以及受译者主观能动性的影响。最后,本文虽在研究过程与结果中仍有很多不足,但是希望能够丰富《边城》中模糊语言的翻译研究。