21世纪初,随着科学技术的进步,电影数字特效技术不断发展起来,《指环王》、《加勒比海盗》、《黄金罗盘》等西方魔幻电影在世界电影市场上风行,并在中国电影市场上独占鳌头。随后,中国导演不甘示弱,用具有中国传统民族文化特色的“魔幻风”打破西方一统魔幻电影江山的局面。2005年陈凯歌导演的电影《无极》可谓是一次大胆的尝试,但并未受到好评,直到2008年陈嘉上导演的电影《画皮》大获成功,中国魔幻电影才开始备受关注。实际上,中国导演对魔幻神怪电影的创作,有着悠久的历史,只是那时人们更多的称其为“神怪片”或者“神话片”。一直以来,中国魔幻电影取材于中国早期的志怪小说及神话传说,中国导演们运用电影特效技术,将魔幻元素添加于电影之中,使其审美特征区别于其他类型电影。随着科学技术的发展,数字特效技术被大量运用到魔幻电影的创作过程中,其扩展了魔幻电影中的空间,增加了更多的魔幻元素,对于观影者来说,一轮又一轮的视觉冲击令人触目惊心,美轮美奂的特效镜头令人叹为观止,数字特效的运用让观众尽情享受一场魔幻盛宴,逐渐的中国魔幻电影形成了一系列新的审美特征。魔幻电影从发展初期伊始,便与电影特效技术的进步有着密不可分的关联,如今数字特效已经成为魔幻电影中的重要组成部分,而中国魔幻电影也正在蓬勃发展,系统化的对其进行分析是很有必要的。现今,数字特效技术被中国导演运用在魔幻电影的创作中,使中国魔幻电影审美特征产生了变化。探究中国魔幻电影相关问题,最先要明确论述魔幻电影的发展,以及中国魔幻电影的含义与范围。由于数字特效技术是从传统特效技术发展过渡而来,论述两者在中国魔幻电影中不同的应用方式也是必不可少的部分,从传统特效技术的应用到数字特效技术的应用,中国魔幻电影给予观众的审美体验必定发生转变,而这种体验的转变是其审美特征转变的表现。随着电影特效技术的进步,传统特效应用已经无法满足当今观众的审美需求以及对中国魔幻电影的审美期待。数字特效技术已成功应用于当下中国魔幻电影,并逐步形成了超越于传统特效应用的新审美特征。笔者尝试从受众审美体验感受的转变作为基本线索,以不同时期、不同特效技术应用条件下的中国魔幻电影作为案例,分析数字特效应用条件下中国魔幻电影产生的新审美特征。希望对数字特效应用条件下中国魔幻电影所产生的区别于传统特效应用的审美特征进行分析、归纳与总结,更加明确的推论出数字特效技术应用条件下中国魔幻电影创作所具备的优势。